1. 老舍茶館的評價(jià)

《茶館》是中國話劇史上的扛鼎之作。它具有深廣的思想內(nèi)涵和高度的審美價(jià)值，是中國現(xiàn)實(shí)主義話劇的高峰，是中國當(dāng)代話劇的經(jīng)典。

2. 老舍 茶館 評價(jià)

王利發(fā)、常四爺、松二爺、劉麻子、崔久峰、吳祥子等

一、主要人物：王利發(fā)：圓滑事故，善良，精明干練（如改良茶館）、膽小怕事 常四爺：正直善良，敢做敢為。耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛國心。松二爺：膽小怕事，無能、懶散。 劉麻子，李鐵嘴：滿嘴流油，坑蒙拐騙。 崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表 吳祥子，宋恩子：傲慢無理，橫行霸道，老牌特務(wù)的代表。二、作品簡介：《茶館》，中國話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景，概括了中國社會(huì)各階層、數(shù)個(gè)勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運(yùn)；此劇亦是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目之一，后被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。三、作品評價(jià)：《茶館》是一個(gè)無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺(tái)上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝。--曹禺《茶館》的演出，雖然得到作家的肯定和觀眾的歡迎，但不能說這就是惟一正確的演出處理，更不能說已是完美無缺了。隨著戲的不斷演出，還應(yīng)不斷探索，以新的感受、新的理解去充實(shí)它。--夏淳《茶館》的偉大之處不僅僅在同情，不僅僅是憐憫，而是道出了他們悲劇的命運(yùn)，道出了社會(huì)的局限性和人們精神的局限性。--舒乙

拓展資料：《茶館》人物分析總述《茶館》是老舍先生的代表作，采取“人相展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)，獨(dú)創(chuàng)“小說體戲劇”，以塑造人物形象為主，小說式的敘述性和多人多事相結(jié)合，為我們展示了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，從而表達(dá)出了要埋葬三個(gè)舊時(shí)代，只有社會(huì)主義才能救中國的深刻主題。可以說是以小見大的典范，曹禹先生評價(jià)為“舉重若輕”。老舍先生把人物進(jìn)行分類，主要人物貫穿始終，用他們的經(jīng)歷遭遇深化主題；次要人物父子相承，有助于故事的連貫；一般人物召之即來，揮之即去，絕無贅筆。故而貫穿始終的主要人物對劇作思想內(nèi)容的表達(dá)有著極其重要的作用。

3. 老舍茶館評價(jià)文案

從老舍的《茶館》中得到啟發(fā)，只有和平發(fā)展的新時(shí)代，人民才能安居樂業(yè)?！恫桊^》是一個(gè)無可奈何的悲劇。動(dòng)蕩年代中人們的無奈。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

4. 如何評價(jià)老舍的茶館

從老舍的《茶館》中得到啟發(fā)，只有和平發(fā)展的新時(shí)代，人民才能安居樂業(yè)。

《茶館》是一個(gè)無可奈何的悲劇。動(dòng)蕩年代中人們的無奈。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

5. 老舍的茶館被譽(yù)為什么

老舍《茶館》的藝術(shù)成就是具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感，人物行像鮮明，語言樸實(shí)，批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。茶館是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

6. 茶館老舍評析

老舍寫《茶館》是想反映中國“五十年來的變遷”，所以作家很自然地選擇“茶館”，這正是眾多各層人物聚集的地方，各色人等云集在一起，再通過眾相勾勒出舊中國三個(gè)時(shí)代廣闊的社會(huì)生活畫卷，反映三個(gè)時(shí)代人民的生活狀況和精神狀態(tài)。

這三個(gè)時(shí)代是舊中國社會(huì)急劇變化的時(shí)代，作家選取這三個(gè)時(shí)代，目的揭露舊社會(huì)黑暗、統(tǒng)治者腐朽，又不是直白說出，而是引而不發(fā)，讓讀者在對反面否定的感受中自然趨向正面的主題：埋葬舊時(shí)代舊社會(huì)，是一首葬送舊時(shí)代的挽歌。

7. 名人對老舍茶館的評價(jià)

姓名：王利發(fā)

身份：茶館掌柜，小市民。

性格：精明圓滑，謹(jǐn)慎自私，嚴(yán)守市井哲學(xué)，亂世掙扎求存。

經(jīng)歷：

二十幾歲繼承茶館，一輩子“按著父親遺留下的老辦法”，對往來賓客各方勢力笑臉奉迎，小心打點(diǎn)。為了應(yīng)對局勢變化，還想盡辦法“改良”茶館：北洋時(shí)候兼辦學(xué)生公寓，國民黨“光復(fù)”后打算請女招待。但是不管他如何努力，茶館的生意還使越來越差。最終茶館被霸占，家人出逃，他自己上吊自殺。

經(jīng)典臺(tái)詞：

“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”

“人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？”

8. 對老舍茶館評價(jià)

《茶館》評論

《茶館》是老舍先生在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，今有幸觀看了此話劇，不能說一點(diǎn)收獲也沒有。

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場景，在這三個(gè)場景中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢力越來越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。作者通過在茶館中進(jìn)出的各色人物，把一幅血淋林的、令人顫栗的畫面推到讀和觀眾面前：太監(jiān)竟要買大姑娘當(dāng)老婆，農(nóng)民無法生活不得不賣兒女，流氓暗探橫行鄉(xiāng)里，正直的人因?yàn)橐痪湓捑鸵巍@說明清末社會(huì)不僅反動(dòng)、黑暗而且腐朽不堪。

在《茶館》里作者把對黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像一句玩笑話，但表現(xiàn)了人民對動(dòng)蕩時(shí)局的不滿；松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”表現(xiàn)了松二爺?shù)膽雅f情緒，同樣也諷刺了辛亥革命的不徹底。

老舍先生通過茶館這樣一個(gè)人流復(fù)雜的地方不僅描述了當(dāng)時(shí)的社會(huì)而且還成功的塑造了眾多人物，通過他們在茶館中的一言一行來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗以及人們思想的腐朽性。我認(rèn)這是此話劇能夠成功的最重要的原因。

9. 老舍茶館評價(jià)分析

《茶館》第一幕描繪了戊戌變法失敗、維新派人物譚嗣同被殺害那個(gè)黑暗時(shí)代的社會(huì)生活。話劇通過裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，透視了戊戌政變發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴(kuò)張滲透、吃洋教的流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景。