1. 乾隆年制茶葉罐真品

第一名：成化雞缸杯

成交價：2.8124億港元（約2.326億元人民幣）

雞缸杯燒制于明成化年間，敞口收底，平底臥足，杯體小巧，輪廓隱曲。

第二名：顧景舟松鼠葡萄

成交價：9200萬元人民幣

第三名：北宋 汝窯天青釉茶盞

成交價：5635萬港元（約4662萬人民幣

第四名：陳鳴遠(yuǎn) 傳香壺

成交價：3450萬元人民幣第五名：清乾隆 粉青釉菊瓣壺連蓋

成交價：2990萬元人民幣·

第六名：清雍正 藍(lán)釉堆白魚藻紋盉式蓋碗第七名：清乾隆 白玉雕八吉祥紋蓋碗連碧玉座·

第八名：建窯兔毫茶盞

第九名：清雍正 粉青釉茶葉罐

第十名：宋 影青花口茶盞與盞托

2. 清乾隆年紫砂茶葉罐

一是錫礦藏豐富，二是錫工藝發(fā)達(dá)，三是有歷史傳統(tǒng)，所以潮汕地區(qū)用錫盤很普遍。

潮汕地區(qū)錫礦藏豐富，早在戰(zhàn)國時代，潮汕地區(qū)的人群已經(jīng)開采并利用了錫礦。宋到清代之間，潮汕地區(qū)進(jìn)行了較大規(guī)模的鉛錫礦開采。我們今天能夠看到的潮汕地區(qū)較早的錫器實物，是近年韓江出水的錫質(zhì)提梁壺、玉壺春瓶等形制簡約端莊的明代錫器。

據(jù)乾隆年間纂修的《潮州府志》記載，本地出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)錫原料“必以潮陽匠人雕鏤镕范乃佳。今取諺語而易之曰：姑蘇樣，潮陽匠，揭陽之錫居其上。”又載開采自當(dāng)時屬于揭陽湯坑一帶的錫原料，“比洋錫尤勝，色白如銀，擊之其聲如編磬”。1860年開埠后的汕頭，常年通過香港從馬六甲等地輸入的錫錠，成為了本地錫器業(yè)、錫薄業(yè)的主要原料來源。在清代后期，潮汕錫器作為中國的名優(yōu)產(chǎn)品，甚至還外傳至域外。在日本，傳世的老茶具中，就有底款為“潮陽永順店住汕頭”的錫制茶托。

在清末民國年間的潮汕地區(qū)各城鎮(zhèn)的諸多錫匠、錫器作坊中，有三個地方的錫匠家族發(fā)展成為著名的潮汕制錫家族。一是潮陽縣棉城的顏氏家族，善制錫器，人稱“拍錫顏”。顏氏除在潮陽開設(shè)錫器作坊外，也在汕頭埠上分設(shè)多家錫器店。另一家是大埔的楊氏制錫藝人，楊家藝人大多在潮安城謀生，汕頭開埠后，他們南下汕頭，有些還從汕頭埠過番，到東南亞創(chuàng)業(yè)。還有一家是來自潮陽峽山的蕭氏家族，同樣也精于制錫。

在過去，汕頭、潮陽顏記錫器工藝比其他兩家的錫藝稍知名些。顏記錫藝講究熟練精致的手藝，學(xué)徒習(xí)藝都要給打錫師傅磨無鋒口的拋光刀，有“三年學(xué)一支刀”之說，鍛煉扎實的基本功。顏氏出產(chǎn)的錫器每一件都經(jīng)過嚴(yán)格用料，再經(jīng)熔化、鑄片、造型、剪料、刮光、焊接、擦亮、裝飾、雕刻等工序，每道工序都由藝人手工制作，工藝成本很高。正因如此，錫器平和柔滑的特性，高貴典雅的造型，歷久長新的光澤，歷來深受各界人士的青睞，一件制作精美的錫器不僅僅是圖紋色彩完美，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝的魅力。

無論是潮陽顏家、蕭家還是大埔楊氏，出產(chǎn)的錫器都十分強(qiáng)調(diào)獨特設(shè)計和實用，產(chǎn)品繁多，而目前傳世能見到的主要是酒具（酒壺、酒杯、溫酒具等）、茶具（茶壺、茶杯、茶葉罐等）、祭具（燭臺、香爐、香臺等）、文具（墨盒、筆筒、筆洗等）、花瓶以及其他裝飾品。

3. 乾隆年制的茶葉罐

不知道你的茶葉罐是乾隆本朝，還是嘉道仿，還是光緒仿，還是民國仿，甚至是現(xiàn)代仿。要知道這其中價格相差幾十倍，民國一件品相好的粉彩茶葉罐，也就是幾百元到上千元的價格。還要看你的茶葉罐工藝和藝術(shù)上是否有收藏價值

4. 乾隆年制茶葉罐真品釉里紅價格

清代乾隆時期的紅釉瓷器主要以祭紅釉為主，而礬紅釉、胭脂紅釉、珊瑚紅釉、寶石紅釉等也均有燒造。

官窯紅釉的制作技藝無可厚非，但是民窯紅釉也不乏有一些精品出現(xiàn)，此時形成了官民同燒，百家爭艷的藝術(shù)局面。

無論官窯器物，還是民窯器物，其燒造的數(shù)量令人瞠目結(jié)舌。官窯器物大多有款識，一般是“大清乾隆年制”三行六字篆書款，堂名款也有出現(xiàn)。

“大清乾隆年制”三行六字楷書款多出現(xiàn)在官窯祭紅釉器物上；“大清乾隆年制”三行六字刻款多出現(xiàn)在官窯珊瑚紅釉器物上。

民窯器物的款識多為六字篆書款，字體大多較為隨意，也有部分器物的款識字體相當(dāng)規(guī)整，如官窯器物一般嚴(yán)謹(jǐn)。

5. 乾隆年制茶葉罐真品值多少錢

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時期 。這時胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫；民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍云、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。

14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。

16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。

17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細(xì)致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對比過于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。

清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶內(nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書紅彩“大清咸豐年制”楷書款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。

清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開片自然交錯，形如冰裂。器底書青花“大清咸豐年制”楷書款，款字清秀工整。

咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

綠地粉彩開光花鳥紋方瓶：高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開光，頸部圓形開光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長方形開光內(nèi)繪花卉鳥獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。

青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無款識。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。

厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開光粉彩仙女圖長頸瓶，高48cm。

6. 乾隆年制茶葉罐真品底款

大紅袍泥更好一些，屬于極品泥料

降坡紅泥是一種天然的共生礦，紫泥、段泥、紅泥共生于一體，猶如混血兒，色澤駁雜，其中以紅泥最具代表性，所以稱之為降坡紅泥。降坡紅泥產(chǎn)于黃龍山與青龍山吻接處的坡谷地段。

大紅袍泥，古今所指不同，古時所指的是大紅泥中的極品泥料，如故宮博物院所藏清乾隆蘆雁紋六方茶葉罐，現(xiàn)在已基本絕跡；今之所指是朱泥中的極品泥料，亦是珍稀貴重。