1. 紫砂壺雕塑

存在爭議。有人說是明朝的供春發(fā)明的，但事實(shí)上，紫砂壺早在宋朝就已經(jīng)存在，蘇東坡就特別喜歡用紫砂壺來喝茶。但因?yàn)楝F(xiàn)在有古籍記載最早的紫砂壺就是龔春制作的，所以普遍認(rèn)為紫砂壺是供春發(fā)明的，這個說法也得到大部分人的肯定和接受。

還有一種說法是，紫砂壺是由清朝制壺大師陳鳴遠(yuǎn)發(fā)明的，事實(shí)上陳鳴遠(yuǎn)是仿生壺的發(fā)明者，他把生活中常見的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸薺的造型入壺，工藝精雕細(xì)鏤，善于堆花積泥，使紫砂壺的造型更加生動、形象、活潑，使傳統(tǒng)的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術(shù)品，充滿了生氣與活動。同時，他還發(fā)明在壺底書款，壺蓋內(nèi)蓋印的形式，到清代形成固定的工藝程序，對紫砂壺的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

2. 紫砂壺的雕刻

我有一個，買的時候是40元，現(xiàn)在在50-60元壺容量300CC右左

3. 紫砂壺雕塑名家

蔣愛英紫砂壺有收藏價(jià)值！

蔣愛英：女，宜興人，1966年生，國家級高級工藝美術(shù)師，1988年7月畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑設(shè)計(jì)專業(yè)，2013年7月畢業(yè)于南京師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。師從江蘇省工藝美術(shù)名人、江蘇省陶瓷藝術(shù)名人、研究員級高級工藝師蔣才源。多年來潛心紫砂陶藝的創(chuàng)作，作品立足傳統(tǒng)，力求創(chuàng)新，多次在各大展會上展出并獲獎。

4. 紫砂壺雕塑瓷珠

巨輪珠紫砂壺優(yōu)點(diǎn)是：極佳的實(shí)用性。獨(dú)孔炮管直流，出水極快，極為爽利。其身多圓式，把握舒適，而蓋則多形制，有圓蓋，笠帽蓋，平蓋等多樣，極富韻味。去工存樸，去巧求拙，追求拙趣與樸雅。

巨輪珠紫砂壺缺點(diǎn)是：價(jià)格貴

巨輪珠是古典的傳統(tǒng)器型，造型均衡工藝精巧。巨輪珠原身為明式小品壺，巨輪珠多為一手可握。

5. 紫砂壺雕刻名家大全

裴永林的作品多數(shù)是嘉慶道光年間的。

《中國歷代紫砂茗壺珍賞》書中，例舉了一件他的精品。

道光年間，紫砂壺流行一面刻畫，一面刻字。

裴永林習(xí)慣采用牛角印章。牛角印章字體清晰，筆畫邊緣整潔。

一個時代流行一種風(fēng)格。 嘉慶道光年間，很多紫砂壺的鈕是橋鈕，并且橋鈕是橋面光，橋底糙，形成時代風(fēng)格。這是故意為之，要做到橋面橋底兩面光極容易，要做到橋面光、橋底糙就具有一定難度。參見參考文獻(xiàn)二?，F(xiàn)實(shí)生活中，古代小石橋也是橋面光，橋底糙。

清代至民國的紫砂壺，仿明代意識很強(qiáng)，故意留下手捏痕跡。這與現(xiàn)代紫砂壺風(fēng)格形成明顯區(qū)別。

這把紫砂壺最出色之處是雙刀刻字的行草。同時代的楊彭年作品，也出現(xiàn)雙刀刻字，但屬于行書，筆畫的第二刀坡度較小。這件紫砂壺的雙刀行草，筆畫的第二刀坡度極大，構(gòu)成的藝術(shù)沖擊力更強(qiáng)。

可惜的是，我們一直認(rèn)不全行草。其中有幾字沒認(rèn)出來。