??一、 老舍 大 明 湖 之 春
北方的春本來就不長，還往往被狂風(fēng)給七手八腳的刮了走。濟南的桃李丁香與海棠什么的，差不多年年被黃風(fēng)吹得一干二凈，地暗天昏，落花與黃沙卷在一處，再睜眼時，春已過去了！記得有一回，正是丁香乍開的時候，也就是下午兩三點鐘吧，屋中就非點燈不可了；風(fēng)是一陣比一陣大，天色由灰而黃，而深，而黑黃，而漆黑，黑得可怕。
??第二天去看院中的兩株紫丁香，花已像煮過一回，嫩葉幾乎全破了！濟南的秋冬，風(fēng)倒很少，大概都留在春天刮呢。
有這樣的風(fēng)在這兒等著，濟南簡直可以說沒有春天；那么，大明湖之春更無從說起。
濟南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽！
一聽到“大明湖”這三個字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現(xiàn)出一幅美景來。
??事實上，可是，它既不大，又不明，也不湖。
湖中現(xiàn)在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊“地”?！暗亍蓖饬糁鴰讞l溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水田不需要多么深的水，所以水黑而不清；也不要急流，所以水定而無波。東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無
景，只見高高低低的“莊稼”。
??艇行溝內(nèi)，如穿高梁地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣烘烘。夏天總算還好，假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩；風(fēng)又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。所以，它即不大，又不明，也不湖。
話雖如此，這個湖到底得算個名勝。
??湖之不大與不明，都因為湖已不湖。假若能把“地”都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當(dāng)然可以馬上既大且明起來：湖面原本不小，而濟南又有的是清涼的泉水呀。這個，也許一時做不到。不過，即使做不到這一步，就現(xiàn)狀而言，它還應(yīng)當(dāng)算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。
??千佛山滿可以不算數(shù)兒，配作個名勝與否簡直沒多大關(guān)系。因為山在北方不是什么難找的東西呀。水，可大難找了。濟南城內(nèi)據(jù)說有七十二泉，城外有河，可是還非有個湖不可。泉，池，河，湖，四者俱備，這才顯出濟南的特色與可貴。它是北方唯一的“水城”，這個湖是少不得的。
??設(shè)若我游湖時，只見溝而不見湖，請到高處去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，則見城北灰綠的一片──大明湖；城外，華鵲二山夾著彎彎的一道灰亮光兒──黃河。這才明白了濟南的不凡，不但有水，而且是這樣多呀。
況且，湖景若無可觀，湖中的出產(chǎn)可是很名貴呀。
??懂得什么叫作美的人或者不如懂得什么好吃的人多吧，游過蘇州的往往只記得此地的點心，逛過西湖的提起來便念叨那里龍井茶，藕粉與莼菜什么的，吃到肚子里的也許比一過眼的美景更容易記住，那么大明湖的蒲菜，茭白，白花藕，還真許是它馳名天下的重要原因呢。不論怎么說吧，這些東西既都是水產(chǎn)，多少總帶者些南國風(fēng)味；在夏天，青菜挑子上帶著一束束的大白蓮花 出賣，在北方大概只有濟南能這么“闊氣”。
??
我寫過一本小說──《大明湖》──在一二八與商務(wù)印書館一同被火燒掉了。記得我描寫過一段大明湖的秋景，詞句全想不起來了，只記得是什么什么秋。桑子中先生給我畫過一張油畫，也畫的是大明湖之秋，現(xiàn)在還在我的屋中掛著。我寫的，他畫的，都是大明湖，而且都是大明湖之秋，這里大概有點意思。
??對了，只是在秋天，大明湖才有些美呀。濟南的四季，唯有秋天最好，晴暖無風(fēng)，處處明朗。這時候，請到城墻上走走，俯視秋湖，敗柳殘荷，水平如鏡；唯其是秋色，所以連那些殘破的土壩也似乎正與一切景物配合：土壩上偶爾有一兩截斷藕，或一些黃葉的野蔓，配著三五枝蘆花，確是有些畫意。
??“莊稼”已都收了，湖顯著大了許多，大了當(dāng)然也就顯著明。不僅是湖寬水凈，顯著明美，抬頭向南看半黃的千佛山就在面前，開元寺那邊的“橛子”──大概是塔個塔吧──靜靜的立在山頭上。往北看，城外的河水很清菜畦中還生著短短的綠葉。往南往北，往東往西，看吧，處處空闊明朗，有山有湖，有城有河，到這時候；我們真得到個“明”字了。
??桑先生那張畫便是在北城墻上面的，湖邊只有幾株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰藍色，柳葉兒半黃。湖外，他畫上了千佛山；湖光山色，聯(lián)成一幅秋圖，明朗，素凈，柳梢上似乎吹著點不大能覺出來的微風(fēng)。
對不起，題目是大明湖之春，我卻說了大明湖之秋，可誰教亢德先生出錯了題呢！
載一九三七年三月《宇宙風(fēng)》第三十六期
二、 朱自清 春
春
·朱自清·
盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天腳步近了。
??
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。
小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。
??
桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，村上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
??
“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不錯的，像母親的手撫摸著你。風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)
流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天嘹亮地響著。
??
雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱。看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發(fā)亮。小草兒也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐著傘慢慢走著的人；地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑戴著笠。
??他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。
天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也都趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事兒去?！耙荒曛嬙谟诖骸?，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。
??
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去。
三 月 隨 筆
孫文良
又是一年一度的暮春時節(jié)，又是一個草長鶯飛的三月，春去春來，歲月在周而復(fù)始的輪回中，寫盡了無以贅述的言語。古往今來，春之情、春之愫、春之詩、春之韻，曾把幾許多愁善感的懷古傷今者，一次又一次帶到了對往昔的追憶之中。
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古人對春天無限希冀之情懷是今人所不及的，每到暮春三月的時節(jié)，或醉游于水鄉(xiāng)山郭，或遙望著巴山蜀國，看酒旗于風(fēng)中獵獵，招徠著踏青尋醉的文人墨客。于是，便于春醉與酒醉之中，多少雋永風(fēng)騷即隨之誕生。濁酒一壺、清茶一盞，于杯杯盞盞之中，皆流淌著文人墨客對春之無限贊美與悵惘的感傷。
??杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水鄉(xiāng)山郭酒旗風(fēng)”之詩句便是其對春潮、春醉、春草、春暉、春風(fēng)、春韻、春雨、春水的吟哦與描繪，而韓愈的“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，則是從喜春、悲春、傷春、愛春、惜春、怨春的綿綿春情之中借景抒情、寓情于景、以景喻情、情景交融來托物言志，抒發(fā)感慨。
??從詩人紛繁疊沓的詞詞句句、點點滴滴之中可以感受得到其無一不滲透著對春花、春草、春鳥、春蟲、春風(fēng)、春雨，春曉、春夜的一種極為微妙而且是妙到毫巔的情感，這是有了這樣的情感，便有了“桃花紅、杏花紅，兩樣春光便不同，各自逞芳容”這樣千古絕佳的詞句。
而今人對春的神往則是別有一番意韻在其中的。
??尚在殘冬未逝之際，尚在小草剛剛啄破冰凌之時，一種盼春、迎春、頌春、贊春的祈盼之情便自心中萌動而生，滾滾而動。透過簾籠，矚目窗外那一點點微微泛著淡淡新綠的小草，諦聽新燕銜泥時聲聲呢喃的細(xì)語，嗅著無名小花迎春初綻的那種淡淡沁人心脾的花香，此情此景，足以讓人心醉得忘我般拋棄了塵世的喧囂：悠悠然，飄飄然。
??抑或點燃一支煙，掬捧起一本心愛的書，任思緒在無邊無際的遐思中遨游；抑或合起眼簾瞑目遐思，任自己的情感在遐思中渲泄……對春之愛何以如此至真、至純、至深、圣癡、至狂？是偏愛江南早春氣韻的晨曦夜雨，想象著江南秀女頭頂斗笠穿梭于江南煙雨之中的畫境，還是獨憐瀟湘夜雨時 “一聲杜宇春歸盡 ，寂寞簾櫳空月痕”之春深似海的纏綿？
曾多少次駐足于雨幕之中，聆聽著宇宙中萬籟有聲的細(xì)語、想象著自己孩提時的懵懂童真、諦悟著紅塵世事的世態(tài)炎涼……驀然間，一種幽怨的情懷發(fā)軔于心尖，那揮之不去、忘之不能的歷歷感傷于不經(jīng)意間滴滴涌現(xiàn)，把幽幽春怨和淡淡感傷凝上心頭。
??
飽歷了春暉的恩賜，用心吟誦著“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”詩句，于春夜中，一人獨處室內(nèi)，熄滅了所有的燭火，那顆似醉的心便在小征澤爾的指揮棒下震顫。收回?zé)o邊的遐思，感受著“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”的意境。
多少次希望死去后，多少次絕望輪回時，總希望自己能禪化為一尊介于過去和未來之間的雕塑，在春天的季節(jié)里成為永恒。
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??三 月 隨 筆
孫文良
又是一年一度的暮春時節(jié)，又是一個草長鶯飛的三月，春去春來，歲月在周而復(fù)始的輪回中，寫盡了無以贅述的言語。古往今來，春之情、春之愫、春之詩、春之韻，曾把幾許多愁善感的懷古傷今者，一次又一次帶到了對往昔的追憶之中。
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古人對春天無限希冀之情懷是今人所不及的，每到暮春三月的時節(jié)，或醉游于水鄉(xiāng)山郭，或遙望著巴山蜀國，看酒旗于風(fēng)中獵獵，招徠著踏青尋醉的文人墨客。于是，便于春醉與酒醉之中，多少雋永風(fēng)騷即隨之誕生。濁酒一壺、清茶一盞，于杯杯盞盞之中，皆流淌著文人墨客對春之無限贊美與悵惘的感傷。
??杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水鄉(xiāng)山郭酒旗風(fēng)”之詩句便是其對春潮、春醉、春草、春暉、春風(fēng)、春韻、春雨、春水的吟哦與描繪，而韓愈的“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，則是從喜春、悲春、傷春、愛春、惜春、怨春的綿綿春情之中借景抒情、寓情于景、以景喻情、情景交融來托物言志，抒發(fā)感慨。
??從詩人紛繁疊沓的詞詞句句、點點滴滴之中可以感受得到其無一不滲透著對春花、春草、春鳥、春蟲、春風(fēng)、春雨，春曉、春夜的一種極為微妙而且是妙到毫巔的情感，這是有了這樣的情感，便有了“桃花紅、杏花紅，兩樣春光便不同，各自逞芳容”這樣千古絕佳的詞句。
而今人對春的神往則是別有一番意韻在其中的。
??尚在殘冬未逝之際，尚在小草剛剛啄破冰凌之時，一種盼春、迎春、頌春、贊春的祈盼之情便自心中萌動而生，滾滾而動。透過簾籠，矚目窗外那一點點微微泛著淡淡新綠的小草，諦聽新燕銜泥時聲聲呢喃的細(xì)語，嗅著無名小花迎春初綻的那種淡淡沁人心脾的花香，此情此景，足以讓人心醉得忘我般拋棄了塵世的喧囂：悠悠然，飄飄然。
??抑或點燃一支煙，掬捧起一本心愛的書，任思緒在無邊無際的遐思中遨游；抑或合起眼簾瞑目遐思，任自己的情感在遐思中渲泄……對春之愛何以如此至真、至純、至深、圣癡、至狂？是偏愛江南早春氣韻的晨曦夜雨，想象著江南秀女頭頂斗笠穿梭于江南煙雨之中的畫境，還是獨憐瀟湘夜雨時 “一聲杜宇春歸盡 ，寂寞簾櫳空月痕”之春深似海的纏綿？
曾多少次駐足于雨幕之中，聆聽著宇宙中萬籟有聲的細(xì)語、想象著自己孩提時的懵懂童真、諦悟著紅塵世事的世態(tài)炎涼……驀然間，一種幽怨的情懷發(fā)軔于心尖，那揮之不去、忘之不能的歷歷感傷于不經(jīng)意間滴滴涌現(xiàn)，把幽幽春怨和淡淡感傷凝上心頭。
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飽歷了春暉的恩賜，用心吟誦著“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”詩句，于春夜中，一人獨處室內(nèi)，熄滅了所有的燭火，那顆似醉的心便在小征澤爾的指揮棒下震顫。收回?zé)o邊的遐思，感受著“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”的意境。
多少次希望死去后，多少次絕望輪回時，總希望自己能禪化為一尊介于過去和未來之間的雕塑，在春天的季節(jié)里成為永恒。
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自己寫一份,有可能成名篇咯``