野狐試答
題主好，你問(wèn)的問(wèn)題應(yīng)該是：蘇軾寫過(guò)很婉約或比較婉約的詞嗎？可以非?？隙ǖ恼f(shuō)寫過(guò)，而且很多。
一婉約詞與豪放詞詞起源于民間，依附于音樂(lè)，本身就是用來(lái)佐酒助興，尋歡作樂(lè)的。風(fēng)花雪月，男歡女愛(ài)是詞的主要內(nèi)容，婉約是詞的本色，詞起初不登大雅之堂，故有“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)。經(jīng)過(guò)李后主、柳三變，到蘇軾，詞才初步取得了在文學(xué)上的地位。蘇軾開(kāi)詞豪放一派之先河，寫下了不少豪放的詞作，對(duì)后世產(chǎn)生了重要影響，但蘇軾的婉約詞也是不少。
婉約和豪放是后世對(duì)詞從宏觀上的一個(gè)劃分，很多詞也不是以婉約豪放簡(jiǎn)單就能說(shuō)得清，詞人也不能純粹以婉約豪放來(lái)劃分，李清照《漁家傲 天接云濤連曉霧》豪放不讓東坡，蘇軾的婉約詞就更多了，婉約起來(lái)也是不讓那些婉約派大家。
二 蘇軾的婉約詞江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)：塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
這首《江城子》是蘇軾悼念原配夫人王弗的一首悼亡詞，王弗非常賢惠，有“幕后聽(tīng)言”的佳話，對(duì)蘇軾幫助很大。如果王弗在世蘇軾或許會(huì)免于烏臺(tái)詩(shī)案的劫難，所以，從黃州貶遷密州后的正月，蘇軾夜夢(mèng)亡妻，悲不能已，寫下這首千古絕唱，這可算的上是正宗的婉約詞了。
江城子 湖上與張先同賦
鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蓉，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺？如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏?？嗪椋舱l(shuí)聽(tīng)？煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。
張先大蘇軾六十歲，兩人屬于忘年交，此人詩(shī)酒風(fēng)流，尤精與詞，屬于婉約派的重要代表人物，有“云破月來(lái)花弄影”的名句，他尤其喜歡用影字入詞，而且妙句甚多，時(shí)人譽(yù)之“張三影”。文人有唱和之雅好，也有暗中比拼較勁的輕狂，蘇軾這首同賦之作，以己之短比張先之長(zhǎng)，不但不遜色，而且婉約的很正宗。
賀新郎
乳燕飛華屋，消無(wú)人，槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲，又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。稼艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束，又恐被秋風(fēng)驚綠。若等行君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
這是一首閨怨詞，寫美人閨中寂寞，午后新沐孤眠，風(fēng)吹竹響驚醒好夢(mèng)，此時(shí)庭中石榴半開(kāi)，她對(duì)花思人，粉淚滿面。偶一為之，到是東坡的可愛(ài)之處，此類詞如果太多，那就是又一個(gè)柳永加溫庭筠了。
三 看看蘇軾有多婉約阮郎歸 初夏
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。
微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲燃。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
這首小令題為初夏，怎樣來(lái)表現(xiàn)初夏？我們一起來(lái)細(xì)細(xì)品味。綠槐高柳咽新蟬。綠槐高柳新蟬是夏天典型的意象，著一“咽”字，從聽(tīng)覺(jué)上去表現(xiàn)初夏，因?yàn)槌跸?，蟬是新蟬，所以叫聲生澀，即準(zhǔn)確又很有情趣。薰風(fēng)初入弦?！把L(fēng)”就是長(zhǎng)養(yǎng)萬(wàn)物的和煦南風(fēng)，《禮記 樂(lè)記》有“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》?！边@一句用典，但不著痕跡，化用巧妙，又兼及比喻，熏風(fēng)輕吹，就像美妙的琴聲響起一樣。碧紗窗下水沉煙?！氨碳喆啊弊匀皇情|房了，“水沉煙”是說(shuō)點(diǎn)燃沉香，沉香以能沉水者為佳，足見(jiàn)是大家閨秀。棋聲驚晝眠。當(dāng)是丫鬟下棋驚醒了午睡的小姐，但此處含而不露，留待下面呼應(yīng)。
微雨過(guò)，小荷翻。此為初夏常見(jiàn)景象，雨后小荷，風(fēng)中翻卷，極其可愛(ài)。榴花開(kāi)欲燃。寫夏天榴花不可不說(shuō)，關(guān)鍵是和雨后小荷形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，一個(gè)翠綠欲滴，鮮嫩翩然，一個(gè)花紅似火。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。承上篇的“驚晝眠”，此時(shí)小姐才登臺(tái)亮相，丫鬟們伺候她洗手，可小姐伸著纖細(xì)柔嫩的手在玉盆中玩水，她用手把清涼的泉水撩起，水落盆中就像一粒粒的珠子有的破碎了，有的圓圓的在水面滾動(dòng)。多活潑可愛(ài)的一個(gè)少女形象，簡(jiǎn)直就是初夏的形象大使。
看看蘇軾是多么溫婉細(xì)致，這首詞又是多么精巧雅致。這首詞別出心裁，蘇軾用閨中女子來(lái)表現(xiàn)初夏，把抽象的初夏一下形象化了，初夏就像一個(gè)高貴活波又有點(diǎn)小頑皮的少女，詞中描繪的景物全是圍繞她而存在，她就是夏天的神。
結(jié)束語(yǔ)詞不能以婉約豪放來(lái)分高下，如果從傳世詞的數(shù)量來(lái)看，婉約詞的數(shù)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于豪放詞的。蘇軾的弟子秦觀也是婉約派的重要代表，蘇軾這個(gè)豪放詞的開(kāi)山之主都有大量的婉約詞，可見(jiàn)婉約詞在詞史上的地位。