1. 茶葉末釉瓷器鑒定技巧

茶葉末釉顏色越綠越清澈，品質(zhì)越好，價(jià)格也越貴。

茶葉末盞的整體釉色呈黃綠色，常伴有冰裂紋。在黃綠色的底色又密集的呈現(xiàn)出一些黃褐色的細(xì)小斑點(diǎn)，給人一種古樸清麗之感，除此之外，因胚體制作配方以及燒制工藝的不同，其下還可以更為細(xì)致的分蟹甲青、鱔魚(yú)黃、蛇皮綠等釉色。

2. 雍正茶葉末釉瓷器鑒定方法

官窯中“胭脂紅”一詞只是人們對(duì)上述帶有紫色調(diào)金紅釉的統(tǒng)稱(chēng),由于配方、配料比例以及施釉方法、燒制情況等不同因素,“胭脂紅”可呈現(xiàn)多種不同發(fā)色狀態(tài)。例如,除局部繪畫(huà)渲染裝飾的胭脂紅外,僅其色地釉就可以大致劃分為“粉紅”、“胭脂紅”、“胭脂水”、“胭脂紫”等。鑒于胭脂紅的發(fā)色與太多變量有關(guān),筆者無(wú)法逐一深入，因此這里著重介紹其與含金量及燒制溫度之間的關(guān)系。

1、胭脂紅發(fā)色與釉中金含量的關(guān)系

提及胭脂紅中含金，一般人都容易誤解為含金量較大，其實(shí)金在胭脂紅中的含量并不高，基本在萬(wàn)分之一至萬(wàn)分之二之間。胭脂紅的發(fā)色原理類(lèi)似于銅紅，利用釉中的金變成膠體狀處于懸浮狀態(tài)，并因其粒子的大小不同而產(chǎn)生不同色調(diào)。據(jù)有關(guān)資料介紹,當(dāng)釉中含金量在萬(wàn)分之一時(shí)，會(huì)產(chǎn)生粉紅色調(diào)；含金量在萬(wàn)分之二時(shí)，則產(chǎn)生紅寶石色調(diào)。

2、胭脂紅發(fā)色與燒制溫度的關(guān)系

由于胭脂紅釉的燒制涉及到化學(xué)反應(yīng),也就不得不與燒制溫度發(fā)生直接聯(lián)系。據(jù)有關(guān)資料稱(chēng):“如果將摻有適量金粉的釉用高溫加熱,就會(huì)變成無(wú)色透明。若使溫度降低,就會(huì)在某幾點(diǎn)上顯出紅寶石色,如果使溫度漸漸下降,紅色慢慢會(huì)帶些紫色,終于變成紫、紫青、青,最后變成淡青色?！闭怯捎跍囟纫仓苯佑绊戨僦t的發(fā)色，這里才需要補(bǔ)充胭脂紅發(fā)色原因不僅僅只歸根于釉中的金含量，還應(yīng)與燒制溫度等其它因素有著或大或小的關(guān)系。

3. 茶葉末釉圖片

茶葉末釉又叫廠官釉，一般有朝代記年款。

4. 茶葉末釉瓷器鑒別

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個(gè)品種，鱔魚(yú)黃、蛇皮綠和黃斑點(diǎn)。廠官釉顏色偏青的俗稱(chēng)鱔魚(yú)青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應(yīng)是鱔魚(yú)黃，而黃色中多斑點(diǎn)的應(yīng)是黃斑點(diǎn)。

5. 茶末釉瓷器如何鑒別

1：?jiǎn)紊云芳?jí)由低到高：紫金（鐵銹）＜黃白灰貝＜柿紅＜黑釉＜灰黑成瓷釉＜烏金=茶末（綠釉）

＆紫金（鐵銹）：實(shí)為窯溫沒(méi)控好，溫度過(guò)高燒造失敗的產(chǎn)品。

2、烏金細(xì)分品級(jí)由低到高：白點(diǎn)烏金<純凈烏金<純凈金屬口烏金<隱藍(lán)毫烏金 ＜藍(lán)油滴烏金（也可歸類(lèi)為油滴）。

6. 茶葉末釉怎么看好壞

茶葉末釉壺其實(shí)并不需要開(kāi)壺，因?yàn)樗麑儆诖善?，由于他外面帶有有水包裹，即便用水煮或是沖泡茶葉，悶上一天也不會(huì)有太大的實(shí)質(zhì)性的效果，不過(guò)為了滿足你個(gè)人的心里需要，如果非要開(kāi)胡的話，同樣在水里面煮上3到5分鐘就可以了，如果簡(jiǎn)單的方法就是倒入開(kāi)水，放上一些茶葉能泡一宿也可以。

7. 茶葉末釉茶壺

有一部分的陶瓷釉面布滿許多小裂紋，這些裂痕有疏有密，有粗有細(xì)，有長(zhǎng)有短，有曲有直，形似龜裂、蟹爪或冰裂的紋路，我們可以叫做開(kāi)片釉，說(shuō)起來(lái)這還是制瓷工藝中的一種缺陷，反而可以利用這種裂痕來(lái)裝飾瓷器，比如說(shuō)哥窯就是以此特點(diǎn)而著稱(chēng)的。紋路交錯(cuò)成許多細(xì)眼狀的，稱(chēng)魚(yú)子紋，紋路繁密，較為細(xì)碎的，稱(chēng)百圾碎。裂紋釉產(chǎn)生原因，在于釉的膨脹系數(shù)大于坯的膨脹系數(shù)，在加熱過(guò)程中，釉面產(chǎn)生較大的張應(yīng)力，使釉面形成許多裂紋。

一般分為填充型與覆蓋型兩大類(lèi)型。前者是在已燒成的釉的裂紋中填充煤煙、墨汁等物質(zhì)，使紋路呈現(xiàn)棕、褐、黑等色調(diào)。后者是先將制品施上底色釉，燒成后再在上面覆蓋顏色釉，經(jīng)煅燒，覆蓋色釉呈現(xiàn)裂紋，露出底釉的顏色。

瓷器的開(kāi)片是收藏鑒賞者必須了解的一種知識(shí)。

造成瓷器開(kāi)片的原因有兩種。一種是人為的開(kāi)片，一種是自然的開(kāi)片。人為的開(kāi)片，多屬漿胎瓷器。所謂“漿胎”，是在制胚時(shí)，擷取浸泡過(guò)的精細(xì)瓷粉，澄清后融成泥漿，制成胚胎。人為的開(kāi)片，在這些漿胎制作過(guò)程中，就配好了藥料。人窯燒時(shí)，必使之開(kāi)片，開(kāi)大片或者開(kāi)小片，都可以按照用不同的配料來(lái)實(shí)現(xiàn)。這樣燒制出窯的瓷器，開(kāi)片形似龜裂，開(kāi)坼都在胚胎里面。

自然的開(kāi)片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內(nèi)裂，或呈魚(yú)子紋，或成牛毛紋。無(wú)論何種紋形，開(kāi)坼都與胚胎無(wú)關(guān)，開(kāi)片紋痕絕不會(huì)深入，而僅僅開(kāi)在釉面上。所以凡是瓷器因年久自然開(kāi)片者，其釉總似坼而未坼，在若隱若現(xiàn)之間。若為人工開(kāi)片者，則在 瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區(qū)別。 人為開(kāi)片始于宋代哥窯，此后有仿制。

哥窯是宋代處州（今浙江麗水）龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開(kāi)設(shè)的窯廠。哥窯瓷胎質(zhì)細(xì)，性堅(jiān)，體重，多斷紋隱裂如魚(yú)子，亦有大小碎塊紋。 古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚(yú)子紋的開(kāi)片，既屬自然的開(kāi)片。自然開(kāi)片的瓷器，據(jù)傳見(jiàn)于北周柴世宗所創(chuàng)柴窯瓷器中，有一種豆綠色，釉中有細(xì)紋開(kāi)片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品，其中開(kāi)片者，都是柳紋。南宋景德鎮(zhèn)粉定，則有的開(kāi)片，有的不開(kāi)片。宋代平陽(yáng)窯又稱(chēng)土定，其瓷多有蛇紋開(kāi)片。

宋代西安耀窯有一種細(xì)胎細(xì)釉帶暗花者，釉極細(xì)而帶有開(kāi)片。不識(shí)者往往誤認(rèn)為定窯。這種耀窯瓷暗花開(kāi)片與定窯瓷微有不同，非鑒定行家是辨識(shí)不出來(lái)的。宋代福建窯瓷有一種白色頗似定窯，但無(wú)開(kāi)片，是二者區(qū)別之處。清代郎窯產(chǎn)瓷有先后之分。凡瓷器里外都有開(kāi)片，底足有燈草旋紋，其色深紅如凝牛血者，是先制之品。另一種綠郎窯瓷器，色深綠可愛(ài)，滿身細(xì)碎紋片。其實(shí)這是一種明代仿弟窯之品。至于郎窯這個(gè)瓷器，既受近世人重視，但卻又被人誤解。

剛開(kāi)始的時(shí)候陶瓷都是小而開(kāi)大片的，或者是瓷器大而開(kāi)小片的，在整個(gè)瓷器市場(chǎng)上價(jià)值都是相當(dāng)?shù)陌嘿F的。而近世以來(lái)，鑒賞界則不看重哥窯的人工開(kāi)片，而以郎窯的開(kāi)片為貴重。但是概而言之，瓷器開(kāi)片以手捫之感覺(jué)不到痕跡者更為可貴。

8. 茶葉末釉瓷器圖片

茶葉末釉建盞保養(yǎng)的技巧是:

1.茶葉末釉建盞在用來(lái)喝茶之前先用牙膏或者清洗劑清洗一下。

2、一來(lái)是除去建盞上的污漬，二來(lái)是可以起到保護(hù)建盞的作用。

3、泡茶之后將建盞用水洗干凈，然后倒扣，放在通風(fēng)干燥的地方晾干即可。

4、使用一段時(shí)間后就要徹底地洗一洗建盞，不然里面容易沾上茶漬，到時(shí)候不好清洗。

5、不要一直使用同一個(gè)建盞，有一個(gè)備用的，兩者交替使用可以增長(zhǎng)建盞的使用壽命。

9. 宋代茶葉末釉鑒別方法

顏色釉，五光十色，種類(lèi)繁復(fù)，它在中國(guó)古陶瓷中占有恰當(dāng)重要的方位。所謂顏色釉瓷，是指在瓷器的釉猜中摻入不同的金屬氧化物，從而使釉料在不同的溫度及焰 性中出現(xiàn)出不同的色澤傳統(tǒng)顏色釉有：以鐵為上色劑的青釉；以銅為上色劑的紅釉；以鈷為上色劑的藍(lán)釉。歷史上，許多年代都有顏色釉的出色代表作，如宋代的青 釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與一般色釉的不同在于顏色釉的特別燒制工藝和配方。

黃釉

瓷上色釉，源于商代陶器黃釉。漢末晉初，創(chuàng)青釉瓷器。到唐代，則又發(fā)明晰以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現(xiàn)天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。到了明代，便有了鈞紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、佳人醉等寶貴色釉。

明清兩朝，顏色釉展開(kāi)到了極致，同時(shí)皇家對(duì)顏色釉陶瓷的出產(chǎn)和運(yùn)用進(jìn)行了嚴(yán)峻的規(guī)矩。明清兩代官窯出產(chǎn)的顏色釉瓷器，民窯不許出產(chǎn)，如果違犯此規(guī)，嚴(yán)重者 殺頭。《明英宗實(shí)錄》卷一六一記載，正統(tǒng)十一年(1446年)時(shí)命令：“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花瓷器……首犯凌遲處死，籍其家 貲，丁男放逐邊衛(wèi)，知而不以告者，連坐。”如此嚴(yán)格的法則，保證了皇家對(duì)顏色釉瓷器的獨(dú)占，提高了官窯顏色釉瓷器的身價(jià)。

黃地素三彩二龍戲珠紋盤(pán)，明萬(wàn)歷，高4.4cm，口徑23.3cm，足徑16cm

在皇宮中，顏色釉瓷器的運(yùn)用，也有嚴(yán)峻的等級(jí)之分。清《國(guó)朝宮史》卷十七記載：皇太后、皇后用里外黃釉器；皇貴妃用黃釉白里器；貴妃用黃地綠龍器；嬪妃用藍(lán)底黃龍器；貴人用綠洲紫龍器；常在用綠洲紅龍器。由此可知顏色釉的運(yùn)用，在等級(jí)上是多么威嚴(yán)。

黃地紫綠龍葡萄紋碟 清光緒 高2.3cm，口徑13cm，足徑8cm

官窯嚴(yán)峻操控著顏色釉瓷器的出產(chǎn)，為防治技術(shù)外傳，甚至連殘次品都送往京城處理。乾隆八年(1743年)，唐英曾奏“請(qǐng)定次色瓷器變價(jià)之例以杜民窯冒濫 折”，主張黃釉及五爪龍瓷器的殘次品，押運(yùn)京城處理。乾隆朱批：“黃器如所請(qǐng)行。五爪龍者，外邊常有，仍照原議行?！睔埓纹费哼\(yùn)京城，雖然在經(jīng)濟(jì)上有些浪費(fèi)，但卻保證了皇家對(duì)黃釉器的獨(dú)占。

釉里紅

以上可以看出威嚴(yán)的等級(jí)制度對(duì)顏色釉瓷器的影響，一方面是約束了它向民間展開(kāi)，另一方面由于皇帝的嚴(yán)峻要求，促進(jìn)顏色釉瓷器經(jīng)過(guò)精工細(xì)作，使產(chǎn)品達(dá)到了很高的水平。

翠青釉

翠青釉是明代永樂(lè)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)燒的一種色澤溫潤(rùn)、釉色翠綠如嫩竹的青釉，為永樂(lè)朝所獨(dú)有。

黃釉

明代黃釉瓷器造型以盤(pán)、碗居多，罐則稀有，且為弘治朝所獨(dú)有，除雙獸耳罐以外，還有綬帶耳罐。

孔雀綠釉

孔雀綠釉亦稱(chēng)“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一種以氧化銅為上色劑的中溫顏色釉，其釉色明麗蔥翠，頗似孔雀羽毛上的綠色。景德鎮(zhèn)窯從元代開(kāi)端燒造孔雀綠釉瓷器，這一色釉的出現(xiàn)是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的低溫鉛綠釉的繼承與展開(kāi)。

淡綠釉暗花螭紋杯碟，清康熙

康熙瓷器中杯碟成套的 用具久副盛名，其間最典型的是黃釉器和淡綠釉器。此套杯碟細(xì)巧秀雅，這種淡綠釉是跟著康熙時(shí)畫(huà)琺瑯料從歐洲的傳入而發(fā)作的。

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝斑紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。此盒造型秀巧，裝飾新穎，可謂雍正官窯瓷器中的珍品。

仿朱漆菊瓣式蓋碗

仿朱漆菊瓣式蓋碗是一件仿照漆器釉色的蓋碗。蓋內(nèi)金彩書(shū)乾隆御題詩(shī)一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句， 浥露掇其英。” 乾隆皇帝嗜茶，常作詩(shī)品茗，在許多陶瓷茶具上都留有乾隆帝的御題詩(shī)句。

同治時(shí)期出產(chǎn)的“囍”字瓷器

同治時(shí)期出產(chǎn)的“囍”字瓷器是同治皇帝的大婚用器，其間以海碗、大碗、中碗、湯碗、懷碗、黃酒碗、酒杯、羹匙、大中小盤(pán)、碟等餐具為主。這批大婚瓷器是同治七年(1868年)江西巡撫景福在景德鎮(zhèn)為宮廷燒造的，共計(jì)120桶，計(jì)7，294件。

10. 如何鑒定茶葉末釉瓷器

茶葉末釉建盞開(kāi)片不是人為制作的，是釉瓷上自然形成的一種不完全開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)片形成的原因是因?yàn)樘ズ陀缘呐蛎浵禂?shù)不同。

表面來(lái)看，開(kāi)片建盞會(huì)給人一種裂開(kāi)的視覺(jué)，但這個(gè)視覺(jué)并不是從宏觀上看沒(méi)有裂開(kāi)，實(shí)際上也沒(méi)有裂開(kāi)，若是你用手觸摸的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)建盞還是完整的。