1. 筋紋壺類(lèi)紫砂壺代表
一手壺。
這種“一手壺”，主要是在容量上來(lái)區(qū)別于大壺（包括特大壺），亦區(qū)別于小壺（包括微型壺），處于大壺與小壺之間。依照人們?cè)谄奋械牧?xí)慣，一般人們將 300cc 容量以上的稱為“大壺”， 200cc 容量以下的稱之為“小壺”， 200cc 至 300cc 容量之間的稱之為“一手壺”，是品茗人士玩壺的人中經(jīng)過(guò)幾代人的品玩賞味，民間相承口傳，憑嗜好一代代傳下來(lái)，就形成人們的口語(yǔ)俗話，將“一手壺”替代了中壺的稱謂，習(xí)以為常，也就不足為奇了。
紫砂造型分光貨素器、花貨塑器、筋瓤貨紋器三大體系，形制分為紫砂方器、紫砂圓器、紫砂筋紋器三大類(lèi)別，容量分大、中、小三種形態(tài)。其中較為適中容量形態(tài)的紫砂茗壺，人們習(xí)慣稱作為紫砂“一手壺”。由于它大小適宜，靈便實(shí)用，細(xì)膩無(wú)比，造型多樣，適宜于掌中把玩，故能意趣無(wú)窮，為茗壺界講究品味的茶藝愛(ài)好者所鐘愛(ài)。
2. 紫砂壺筋紋壺簡(jiǎn)介
紫砂茶壺的特點(diǎn)
第一、紫砂陶是從砂錘煉出來(lái)的陶：既不奪茶香氣又無(wú)熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊(yùn)。
第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時(shí)日能增積“茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。
第三、紫砂壺的特殊材質(zhì)使得壺透氣性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不餿的特點(diǎn)。
第四、便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開(kāi)水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。
第五、冷熱急變適應(yīng)性強(qiáng)：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無(wú)論提撫握拿均不燙手。
第六、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。當(dāng)年蘇東坡用紫砂陶提梁壺烹茶，有“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”的詩(shī)句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛(ài)用紫砂壺的原因。
第七、宜興紫砂壺可塑性好；
第八、宜興紫砂壺干燥收縮率??；
第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨(dú)成陶；成品宜興紫砂壺陶中有雙重氣孔結(jié)構(gòu)；
第十、宜興紫砂壺成型后不需要施釉。紫砂器內(nèi)外一般均不施釉，以純天然質(zhì)地和肌理為美。紫砂茗壺的造型千姿百態(tài)，有樸實(shí)的實(shí)用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來(lái)分為以下幾類(lèi)：幾何型、自然型（花素器）、筋紋器及水平壺和茶器等。
3. 筋紋器紫砂壺名家
筋紋宮燈紫砂壺非常實(shí)用，顯得非常經(jīng)典大氣，適合1-3人飲茶， 朱泥手作,聚香揚(yáng)香的好物 ，作品形神兼?zhèn)?出水順暢有力 有一壺兩杯套組,送禮自由都合適。
4. 筋紋器紫砂壺制作過(guò)程
柿園紫砂壺表現(xiàn)了制壺者對(duì)成熟之秋的感懷，而且也表達(dá)制壺者對(duì)柿子以碩大紅潤(rùn)之果實(shí)來(lái)報(bào)答大自然的贊美。而且“柿”的諧音為“事”，有著事事如意、團(tuán)團(tuán)圓圓的美好寓意，這就是柿園紫砂壺的由來(lái)。
“柿圓壺”因形似柿子而命名，“柿”即為柿子，“圓”則是其整體的視覺(jué)形象?！笆翀A壺”的造犁汲取傳統(tǒng)精華，主體以圓器打底，又延伸出筋紋器的紋理，同時(shí)更突出妙趣天成的裝飾，與自然形器的本質(zhì)不謀而合，所以該壺造型豐富。
5. 紫砂壺筋紋器什么壺型最經(jīng)典
分三類(lèi) 紫砂壺基本上分三種造型：幾何型、自然型、筋紋型。 幾何型，俗稱為光貨，光貨的設(shè)計(jì)制作是最能鑒別功力的，光貨是指整個(gè)造型中不同形體部位，要求是每個(gè)過(guò)程都要做到有骨有肉，骨肉亭勻，都要有自己的特質(zhì)、性格和規(guī)范，這些明確要求就要看簡(jiǎn)單的線形，比較豐富的內(nèi)容，供人們審視功力優(yōu)劣，審美情趣因人而異，如傳統(tǒng)的掇球壺、竹鼓壺、漢君壺、合盤(pán)壺、四方壺、提壁壺、洋桶壺等等。 自然型的茶具比較直接模擬自然界固有物或人造物，來(lái)作為造型的基本形態(tài)，行話稱為“花貨”。在這類(lèi)作品中模擬客觀形象時(shí)，又分為二種：一種是直接將某一種對(duì)象的典型物，演變成壺的形狀如南瓜壺、柿扁壺、梅段壺;另一種是幾何型類(lèi)，在壺身筒上，選擇恰當(dāng)?shù)牟课唬醚b飾的手法以雕刻或透雕的方法把某一種典型的形象附貼上，如常青壺、報(bào)春壺、梅型壺、竹節(jié)壺等等。
6. 筋紋紫砂壺是半手工嗎?
于內(nèi)壁章的事情大家吵的比較厲害，可謂是眾說(shuō)紛紜。有人奉守有內(nèi)壁章就是全手工的“真理”，糾結(jié)了半天錯(cuò)過(guò)了好壺，同時(shí)錯(cuò)過(guò)的還有對(duì)紫砂優(yōu)劣真正的認(rèn)知，忽略了泥料和做工這些根本問(wèn)題，本末倒置。
筋紋秦權(quán)
紫泥｜640CC左右
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全手工｜許軍 制
秦統(tǒng)一六國(guó)后統(tǒng)一了度量衡，“權(quán)”就是用來(lái)稱量重量用的秤砣;“秦權(quán)”壺就是仿其外型。頸、肩、腹、足，順勢(shì)而下，仿佛一個(gè)有誠(chéng)實(shí)而自信的商人，端坐店鋪之內(nèi)，想像于千里之外。
內(nèi)壁章工藝
內(nèi)壁章工藝
說(shuō)到壺身筒的內(nèi)壁有作者的印款，這就要說(shuō)到紫砂壺的制作工藝了。常規(guī)來(lái)說(shuō)，壺身筒內(nèi)壁有印款，可以看作是該壺為全手工的識(shí)別條件之一。
全手工制作的壺，印款一定是在打泥片，起圍身筒前敲打在泥片上的，這樣圍攏身筒，并拍打身筒時(shí)，印章就留在了壺的內(nèi)壁。也有的陶手在身筒的粘合線上加蓋自己的印章。而一般常規(guī)認(rèn)為，因半手工的壺，是需要借助模型來(lái)幫助起形的，那么就有個(gè)擋的動(dòng)作。如果泥片上有印，則早就被擋得模糊一片了。
7. 筋紋壺的特點(diǎn)
西施壺紫砂壺的種類(lèi)：扁西施壺，全手工西施壺，六方西施壺小西施壺，筋紋西施壺，螺旋西施壺，顧景舟西施壺，唐羽西施湖，牡丹西施壺，冰紋西施壺，竹節(jié)西施壺，荷花西施壺！
8. 紫砂筋紋壺制作過(guò)程
紫砂壺底有很多樣式，但這些壺底并不是隨便加的，應(yīng)是與全壺一氣貫通的。經(jīng)過(guò)數(shù)百年的演進(jìn)與反復(fù)推敲，經(jīng)典茗壺的底足形成了固有的定律，它們是經(jīng)過(guò)一代又一代陶藝大師的設(shè)計(jì)與精煉，在紫砂陶制作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，所凝結(jié)的智慧結(jié)晶。
紫砂壺底講究與壺整體匹配和諧自然，渾然天成，有時(shí)還要凸顯壺的精神氣韻，提攜整器的神韻，有時(shí)一個(gè)好的底足亦會(huì)成為神來(lái)之筆。
一、紫砂壺底的分類(lèi)
壺底有方與圓、凹凸與平、圈足與起腳、筋紋與樹(shù)樁等形式。壺底大概可以分為：三釘足、四釘足、加底、一捺底、平底、托榫足、象足等。
一捺底也叫羅漢底，就像在球面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進(jìn)去了，那周邊自然就凸出來(lái)了，這凸出的周邊就做了壺足。
這個(gè)“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內(nèi)里延展，又表明此底是按捺而成。有點(diǎn)像小孩子玩泥巴一樣，有種說(shuō)不出的童趣和天然。
1.底片成型的工具——虛坨
2.做一捺底壺，上底片前必須在虛坨上把底片虛起來(lái)
3.上底片
4.一捺底使用的虛坨
5.用虛坨均勻地敲擊底片，使之凹下去，直至一捺底完
6.使用工具對(duì)一捺底進(jìn)行整修
內(nèi)凸底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒(méi)有燒成時(shí)粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。
在處理圓形器紫砂壺上，內(nèi)凸底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。