雖說都是西班牙人，但兩人年齡相差二十幾歲，繪畫風(fēng)格也不同，達(dá)利主要作品是超現(xiàn)實(shí)主義，畢加索風(fēng)格多樣，涉獵現(xiàn)代繪畫多個(gè)流派。
完全不同意這樣的說法！抱有這樣認(rèn)識(shí)的人應(yīng)該是對(duì)西班牙畫家了解不夠深刻，對(duì)現(xiàn)代繪畫流派不清楚吧。達(dá)利的藝術(shù)成就主要是他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的貢獻(xiàn)。而畢加索則是立體主義創(chuàng)始人之一。他們相隔了幾乎一代人。
在回答前，瀏覽了其他幾位網(wǎng)友的回答，他們對(duì)這兩人之間的差異已經(jīng)介紹的足夠詳細(xì)了，我想補(bǔ)充一些達(dá)利與畢加索之間的交集，應(yīng)該說達(dá)利在繪畫之路上直接受到了畢加索的鼓勵(lì)，他說過：
“畢加索是西班牙人，我也是。畢加索是一位天才，我也是?！?/p>
達(dá)利很敬重這位西班牙前輩，甚至將畢加索視為第二父親，他一直非常尊敬這位風(fēng)格多變的當(dāng)代藝術(shù)前輩。在達(dá)利走上繪畫之路一開始，就受到畢加索的影響和鼓勵(lì)，尤其在他早期繪畫的作品中，從畢加索立體主義繪畫獲得很多啟發(fā)。可以說從達(dá)利一開始接觸繪畫，就沒有擺脫過畢加索的影子。
10歲左右，達(dá)利第一次拿起了畫筆，正式開始描繪自己的作品。他的這種天賦和興趣很幸運(yùn)地受到了印象派畫家拉蒙·皮喬特·吉?。≧amon Pichot Gironès 1871-1925）的啟發(fā)和鼓勵(lì)。
長(zhǎng)期生活在巴黎的拉蒙·皮喬特是達(dá)利的老鄉(xiāng)和前輩。他早期的風(fēng)格更接近于印象派，而他是畢加索的好朋友，同時(shí)他也是達(dá)利父親的朋友。在達(dá)利6歲時(shí)，畢加索曾經(jīng)前往菲格拉斯看望過拉蒙，那時(shí)的畢加索和拉蒙正沉浸在立體派繪畫的創(chuàng)新激情之中，畢加索可能還沒有關(guān)注到這位未來的畫家。達(dá)利與畢加索倆人的正式見面要14年后才到來，那時(shí)的達(dá)利已經(jīng)是一位小有名氣的前衛(wèi)畫家了。
皮喬特這個(gè)姓氏在加泰羅尼亞語中的寫法是Pitxot，這個(gè)家族中出現(xiàn)了很多的藝術(shù)家，家族成員都有非凡的藝術(shù)鑒賞力。除了拉蒙·皮喬特是畫家外，還有大提琴演奏家里卡多、小提琴演奏家路易斯、歌劇女低音瑪麗亞等等。這個(gè)家族和達(dá)利家族，一直保持著傳統(tǒng)的友誼，據(jù)說這項(xiàng)友誼從達(dá)利的父親開始，他早年在巴塞羅那就與皮喬特家族的人交上了朋友。
在1947年達(dá)利繪制的這幅畢加索肖像中（圖1-6 巴勃羅·畢加索在21世紀(jì)的肖像 Portrait of Pablo Picasso in the Twenty-first Century 1947年 66 cmx1382.5px 收藏：菲格拉斯達(dá)利劇院美術(shù)館），
達(dá)利用超現(xiàn)實(shí)主義手法描繪出他對(duì)畢加索的意象，在一塊堅(jiān)硬的來自海邊的花崗巖石下方，畢加索的頭顱像一只山羊，他吐出一把長(zhǎng)長(zhǎng)的勺子，勺子中有一只很小的曼陀林。達(dá)利沒有具體解釋這些符號(hào)所代表的意義，當(dāng)時(shí)身在美國(guó)的達(dá)利在這尊胸像下方精心繪制了一朵紅色的康乃馨，表達(dá)了他對(duì)這位大師的思念。達(dá)利認(rèn)為畢加索作品的魅力在于其中蘊(yùn)含的浪漫主義精神，而達(dá)利則更多依附于古典的美學(xué)傳統(tǒng)，“我們和畢加索完全不同，他感興趣的不是美，而是丑。而我，對(duì)美要感興趣得多。丑陋的美和美麗的美，就像畢加索和我是天才的兩個(gè)極端?！?/p>
1925年，對(duì)于達(dá)利是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這一年9月14日-27日，21歲的達(dá)利首次在巴塞羅那的達(dá)茂畫廊（Galeries Dalmau）舉辦了個(gè)人畫展，這家畫廊是當(dāng)時(shí)是巴塞羅那最前衛(wèi)的一家畫廊。這次畫展一共展出了達(dá)利27幅油畫和5幅素描作品，其中就包括這幅《背對(duì)著我們坐著的少女》（圖2-2 背對(duì)著我們坐著的少女 Seated Girl / Seated Girl Seen From the Back 1925年 104cmx1850px 收藏：馬德里 索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館）。
這幅畫與《在窗前的女孩》完成于同一時(shí)期。他細(xì)致地描繪了妹妹背后的三縷卷發(fā)，將表現(xiàn)力和細(xì)致的技法融為一體，標(biāo)志著他畫技的成熟。這年秋天，畢加索在巴塞羅那的達(dá)茂畫廊看到了這幅《背對(duì)著我們坐著的少女》，或許是瑪麗亞腦袋后三縷頭發(fā)的樣式，讓畢加索想起了自己早期的一幅素描，他給予這幅畫以高度的評(píng)價(jià)。一些新聞媒體和藝術(shù)評(píng)論家也紛紛給達(dá)利這些作品以好評(píng)，達(dá)利由此開始確立了自己的名聲。
此時(shí)的達(dá)利，還沒有形成自己成熟的風(fēng)格，仍然處于對(duì)各種現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的模仿、借鑒和探索之中，當(dāng)然，他更沒有想到用超現(xiàn)實(shí)主義的理念去掀起大海的皮膚。而在這段時(shí)間，他開始用自己的方式來觀察自己家鄉(xiāng)的景色并將其表現(xiàn)出來，父親、妹妹也經(jīng)常成為他的模特，這種“尋根”式的精神探索，給了達(dá)利藝術(shù)創(chuàng)作豐富的養(yǎng)分。于是我們看到，從1925年開始，一個(gè)全新的達(dá)利誕生了。
解決了創(chuàng)作題材問題后，達(dá)利對(duì)于各種現(xiàn)代流派的繪畫理念與技法仍難做取舍。他依然渴望把畢加索開創(chuàng)的立體主義經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)優(yōu)雅的古典主義手法結(jié)合起來，但他對(duì)這些技法的應(yīng)用顯得還不成熟。在這兩幅畫中，他對(duì)妹妹衣服褶皺、毛巾堆疊的效果處理上，采取了高度概括的方式，試圖消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分，這讓這幅畫的一部分帶有一些幾何化傾向的結(jié)構(gòu)，但他做的并不堅(jiān)決。在對(duì)室外風(fēng)景的描繪中，則有著古典式的嚴(yán)謹(jǐn)和呆板。整體畫面偏冷色調(diào)，他用了大量的藍(lán)色、綠色——這是達(dá)利年輕時(shí)期作畫時(shí)喜歡的調(diào)子。這就像20多年前，年輕的畢加索經(jīng)歷“藍(lán)色時(shí)期”一樣。這種調(diào)子的應(yīng)用，讓他所描繪的景色雖然如此優(yōu)美，卻更加散發(fā)出一種濃郁的惆悵情緒。
經(jīng)過了少年時(shí)期的迷茫和青年求學(xué)階段的探索后，達(dá)利接觸到布勒東等人的超現(xiàn)實(shí)主義理念，從1929年開始，逐步成為了超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫的干將。但是他始終沒有忘記向畢加索致敬。