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我個人認為，吳玉生老師的《硬筆行書紅樓夢詩詞》代表當代硬筆行書最高水平當之無愧。到現(xiàn)在為至，我不沒有看到哪一位硬筆書法大家能夠超越吳老師的硬筆行書水平。至于達到了這個水平，應(yīng)該還有。這本《硬筆行書紅樓夢詩詞》字帖，選取了傳統(tǒng)的拓字排版方式，用黑顏色作為底色，這就更突出了字的神彩。再加上吳老師的字非常出色，黑白的明顯反差，讓人看了十分醒目，也耳目一新。

觀看吳玉生老師這本硬筆行書字帖，給我的感受是很深的。當時第一眼看到時是讓我很震驚的，認為不可能寫出來這么好的行書竟然讓我看到了。想想自己寫的字，感到功夫還是沒有用到家，差的太遠了。后來又讓看到他行書的練習過程和總結(jié)出來的硬筆行書六大技巧，更是讓我頓開茅塞，有了很大的啟發(fā)和教益。吳老師的硬筆行楷被遴選為國家語委漢字手寫行楷課題規(guī)范字形，看他書寫的字形既規(guī)范，又容易上手，真是學習硬筆書法的優(yōu)秀范本。經(jīng)過段時間的學習和練習，我對吳老師的6大行書書寫技巧有了更深入的認識。變長為短，縮短行筆量度。寫行書時，主要體現(xiàn)在快捷和簡便上。就是書寫速度比楷書提高了很多，為了提高書寫速度，有些筆畫就縮短了，這是很自然的事。這樣的總結(jié)是很對的，也讓我們了解寫字在行筆速度上的一個有效的對應(yīng)關(guān)系。就是快就要簡。不單在筆畫上要減少，在筆畫的長度上也要減少，這就抓住了行筆速度的一個關(guān)鍵問題。變慢為快，調(diào)整書寫筆順。為了寫的快速，走捷徑是必然的。在書定的順序上，行書也比楷書在筆順上也有了變化。它不在按楷書那樣規(guī)范地去書寫，那筆先寫那筆后寫，已經(jīng)打破了規(guī)矩，而是服從于簡便快速這一總要求。比如說，按楷書規(guī)則，本來要先寫豎，而在行書上，卻要先寫橫了。就如有的書法在字的結(jié)構(gòu)安排一樣。有些字偏旁是左右結(jié)構(gòu)，為了藝術(shù)性和新奇的需要，改為了上下結(jié)構(gòu)等變形處理。如王羲之寫的“鵝”本來是左右結(jié)構(gòu)，王羲之寫出來上下結(jié)構(gòu)的字，有人感到這樣在書法上的表現(xiàn)既新奇又好看。改變筆順也是這個道理。變大為小，改變筆畫造型。行書的字形，多以圓小為主，這也是為了寫的提高速度。增加了行筆的速度，必然是要把形態(tài)縮小。一般我們在寫楷書時，橫豎撇捺等筆畫是要寫到位的，每一筆都有一定的固定位置。而到了行書的規(guī)則上，為了減少書寫時間提高速度，就“刪繁就簡”了。本來的一橫，可以用一點來代替，一捺就可以用一點來代替。實際上，這也適合行書的筆畫特點，就是字形多姿多彩，變化豐富，跳動靈活。至于變直為弧、減少方折頓挫，變多為少、連寫相鄰筆畫，變繁為簡、引用草書寫法。這些也都是為了提高書寫速度。

這些對行書書寫技法的總結(jié)，很好的解決了行書的速度問題，也讓以后的練習者在書法實踐在有了很了的遵循。再一點我感到，吳老師的行書在神采上表達的非常到位，這也是他的行書高于其他書家的一個重要方面。把字寫精神了，也是古人的一慣要求，這就是說的“神采為上”。