要說當(dāng)今最出色的畫家是誰，估計(jì)一百個(gè)人會(huì)有一百個(gè)不同的答案，或者說一百個(gè)人也給不出一個(gè)準(zhǔn)確的答案。不管是油畫還是國(guó)畫，或者是浮世繪等其它繪畫形式，現(xiàn)在能讓大家都信服的繪畫大師并不多見了。何況繪畫風(fēng)格各異，審美思維更是大相徑庭，誰敢，誰能被稱為當(dāng)今最出色的畫家？

在驚龍軒的印象中，藝術(shù)界敢自稱第一的人似乎只有書畫家范曾。盡管面臨著諸多爭(zhēng)議，但是范曾從來不掩飾自己的狂傲性格。他曾公開表述過對(duì)自己繪畫水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)：應(yīng)在大師與巨匠之間。并且直言“敢與古今一切畫家比權(quán)量力”。不管是自信也好，輕狂也罷，范曾的書法水準(zhǔn)雖然值得商榷，但是國(guó)畫水準(zhǔn)（尤其是人物畫）還是頗有影響力的。

當(dāng)然，國(guó)畫的影響力主要集中在中國(guó)，如果放到世界畫壇，甚至還不如日本的浮世繪產(chǎn)生的影響。就算是在中國(guó)，齊白石之后，很難找出能夠服眾的國(guó)畫大家，范曾也不例外。別人不說，單單是他曾經(jīng)的老師黃永玉老先生，就對(duì)范曾的繪畫水準(zhǔn)頗有微詞。無論是身價(jià)還是實(shí)際影響力，范曾和黃永玉似乎也難分伯仲。

國(guó)畫領(lǐng)域如此，油畫領(lǐng)域亦然。先不說國(guó)外的油畫大家，國(guó)內(nèi)的油畫家自徐悲鴻、劉海粟和林風(fēng)眠之后，要找出一位真正能引領(lǐng)畫壇的人殊為不易。

驚龍軒在美術(shù)院校時(shí)，最為熟悉的中國(guó)油畫家莫過于靳尚誼、楊飛云、羅中立、陳逸飛等人，后來又關(guān)注到在世界畫壇都頗有影響力的趙無極、朱德群和吳冠中等人，現(xiàn)在又有了超寫實(shí)油畫的代表畫家冷軍等等。但是要從中挑出一位最出色的油畫家，估計(jì)誰也給不出答案。

其實(shí)，討論誰是當(dāng)今最出色的畫家的話題本來就沒有任何意義。藝術(shù)家有不同的美學(xué)思維和創(chuàng)作風(fēng)格，欣賞者有不同的審美能力和審美習(xí)慣，不可能找出一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來衡量繪畫水準(zhǔn)的高低。比如說達(dá)芬奇的造型功力令人驚嘆，但是其色彩表現(xiàn)力卻與印象派出現(xiàn)后的畫家難以相提并論。達(dá)芬奇尚且如此，誰敢輕言“第一”？

盡管如此，我們卻因?yàn)楦髯缘膶徝懒?xí)慣總有那么幾個(gè)最青睞的畫家。

驚龍軒偏愛的是那種浪漫主義的寫實(shí)畫風(fēng)的油畫，自然也就偏愛擅長(zhǎng)這類畫風(fēng)的畫家，比如陳逸飛、潘鴻海和陳衍寧。其中最有代表性、最有影響力的畫家莫過于陳逸飛。

就連美國(guó)的《紐約時(shí)報(bào)》也對(duì)陳逸飛的油畫贊譽(yù)有加，稱:“陳逸飛的畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作”。中國(guó)的油畫家能夠在幾十年前就能贏得西方社會(huì)如此認(rèn)可，其繪畫水準(zhǔn)可見一斑。

最為難得的是，在陳逸飛具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品中，他不僅能嫻熟運(yùn)用西方繪畫的技巧，而且在創(chuàng)作中有意識(shí)地融入了很多中國(guó)元素。他的繪畫題材中時(shí)常選取中國(guó)特有的歷史形象、地理形象等文化內(nèi)涵，使得他的油畫作品中彌漫出濃郁的中國(guó)式的浪漫韻味，這是陳逸飛油畫創(chuàng)作的重要的藝術(shù)特色。

陳逸飛的油畫創(chuàng)作題材相當(dāng)廣泛，包括革命歷史、江南水鄉(xiāng)、音樂人物、古典仕女、西藏風(fēng)情等各種題材，都有很多相當(dāng)出色的作品令人印象深刻。

陳逸飛運(yùn)用中國(guó)古老的石橋和運(yùn)河來表現(xiàn)創(chuàng)作主題，筆觸細(xì)膩的將尋常巷陌中的黛瓦粉墻、石板路的高低不平、護(hù)城河的逶迤纏繞盡收到畫作之中，展現(xiàn)出的是一股江南特有的寧靜意味,在運(yùn)用西方油畫創(chuàng)作技巧描繪江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光的同時(shí)，透露一種透露一種獨(dú)特的中國(guó)式的浪漫韻味。

雖然不能說陳逸飛就是當(dāng)今中國(guó)油畫界最出色的畫家，但他在當(dāng)代油畫界的影響力還是毋庸置疑的。

當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！