1. 思亭紫砂壺有什么含義

       回答：紫砂壺掛水，這個問題，涉及到3點，

       一個是壺型，比如思亭、西施、龍蛋等壺型，全身光溜溜的，沾不住水，干的很快。          二個是做壺師傅的手藝：明針功夫，這時候用的工具都是牛角片，反復刮擦壺面，把紫砂泥料中的漿頭篦出來，完工的生坯，往往是光可鑒人的，這個很看功底，沒個幾年時間是練不出來的，做壺明針到位，壺面也干得快。

      最后一點是泥料的粗細，壺本身泥料的目數（目數越高砂料越細膩）高，那么壺的胎土比較致密，水當然會干得快點，反之則慢。

     紫砂壺是和水契合的，不會不沾水。

壺不沾水一般是因為表面有搪瓷或者上釉了！

2. 思亭壺制作過程

一件好壺，首先帶給你的是一種感官上的美。察社以為，在分析成型工藝、泥料品質優(yōu)劣之前，學會欣賞一把壺的架子(整體氣度，神韻，各部件的協(xié)調性皆在于此)很重要。一件形體優(yōu)美、做工到位的思亭壺，應該有以下的特點:

1身形曼妙:壺身圓潤與圓珠鈕相互呼應，截蓋與壺口相切，壺頸兩側內收修長俊挺，細長的三彎流自腹向上胥出，流口略尖，仿佛是整體曲線的延展，圈把秀氣，一捺底收底(當代所制思亭壺也常見挖足圈底)，呈現出一完整的器體。

2線條柔美:曲線，自圓鈕處流瀉而下，壺蓋向外曲張，頸部自然向內彎曲，肩部下沉至腹部又向外成如葫蘆肚般的曲線，鈕、蓋、頸、腹各段曲線自然流暢，干凈利索。

3氣質嬌美:思亭壺常制朱泥小品壺，形與色搭配，朱泥艷而不俗的溫雅與壺形的亭亭玉立相應成趣，形成獨有的嬌美氣質。

3. 紫砂思亭壺什么意思

君德壺，為清代紫砂名家張君德所創(chuàng)壺式，清代朱泥小品壺的代表器型之一。

從形制上看，與思亭壺雷同，脫胎自“梨形壺”。三彎流、圓環(huán)把、截蓋、圓珠鈕、壺腹鼓呈矮梨形......是君德壺的基本特點。

君德壺常常被用來與思亭壺相比較，各部件搭配上基本一致，最大的區(qū)別在于君德壺壺頸與壺腹的比例，君德壺脖子短、身形更矮胖。有別于思亭壺的曼妙身姿與秀氣，君德壺更顯玲瓏的體態(tài)與謙和的君子之風。

4. 思亭紫砂壺圖片

        思亭是人名，亦是壺名；本來以為思亭壺代表的是對某一位情人的思念，原來是一個人名。

        思亭，本為人名。姓陸，清代初期的紫砂壺藝人、陶瓷藝人。與孟臣、逸公、君德等諸家均為制壺好手，因名聲遠揚，所制壺形被眾多茶客青睞，久而久之便有了「思亭壺」之稱。

         思亭壺身如葫蘆瓢，彎嘴自腹向上胥出，圈把秀麗，高虛蓋與壺口相切，呈一完整的器體。圓球形鈕，的腳明顯，干凈利索，圓包底，整器均勻為明接處理手法。

        思亭最早從梨形壺演化而來，形制清雅，用以泡茶品茗，尤為茶人所喜愛，有『手中無梨式，難以言茗事』之說。

        早期的思亭壺，壺嘴曲度較小，流口簡練，以竹刀落款于蓋口墻沿，筆致尚稱工整;年代稍晚些的思亭壺，風格柔美，曲線明顯，流口較尖，署款則各式皆備，有竹刀寫刻，也有鋼刀雙鉤刻，罕見鈐印者。

        思亭壺式以其俊秀高雅，留名于朱泥陶史。閩南俗諺：「一無名，二思亭，三孟臣，四逸公」。思亭排名優(yōu)于孟臣，有可能是思亭壺式俊挺，佇立茶船之中，有若蟜龍昂首，氣韻出眾。

5. 思亭紫砂壺有什么含義和特點

1、首先，可使用軟毛刷將壺身輕刷一遍，以掃凈外表層的泥土、雜質。

2、其次，使用熱水沖洗茶壺的內外層，起到一定的消毒效果。

3、最后，將紫砂壺的壺身、壺蓋分別置于不同的器皿中，加入溫水煮一個小時的時間，達到徹底去除雜質的效果。

6. 思亭壺介紹

在中國陶瓷工藝史中，縱然有些器形是由歷代能手別出心裁，獨力創(chuàng)制出來的，但絕大多數的器形仍是由前人遺器中，慢慢改良、演化而來。前者如清代紫砂名手邵大亨自傳統(tǒng)故事中創(chuàng)作出來的“魚化龍壺”及從自然界所啟發(fā)的“風卷葵壺”，這些均成為后人廣泛沿用制作的經典形制;后者如明人徐友泉“仿古提梁犧尊壺”、陳仲美“仿古鳳盉壺”之屬，俱是延制青銅器的形制。

　　四方傳爐壺的形制到底是濫觴于那一時期，甚或是首創(chuàng)于那位高人，筆者才疏學淺，不敢妄發(fā)謬論。不過，在制作本專輯的過程中，我們發(fā)現上海博物館藏有一持清朝紫砂巨匠陳鳴遠的“四足方壺”，此器敦厚樸實，寓圓于方，確是鳴遠光素器的代表力作。令人感到興趣的是，此器的壺腹外鼓，底有四足呈圓柱狀，在神態(tài)上與四方傳爐壺十分類似，不禁讓人懷疑兩者的血緣關系。另有一種“四方爐壺”，其上半身結構與四方傳爐壺幾無二致，只是在下半身并未收斂，而是直落至底，形成四個假足，這可說是“四腳豬”的近親。

陳順培作品：砂之風

　　就造型而言，四方傳爐壺屬于紫砂光素器的范疇，器身形狀以方器為基本形，但方中寓圓，比一般方器多了一份圓潤之美。就制作的難度來看，四方傳爐壺的成型難度相當高，甚至可謂是紫砂陶器中，最具挑戰(zhàn)性的幾個器形之一。陶手一般多采鑲身筒技法作成粗坯，再將上下左右逐一拍圓，所以從純手工制作的四腳豬內部四側，一般都可看出四條泥片相接的突起接線。而壺嘴的造型難度亦高，方中帶園，圓里寓方，再加上多為三彎流式(當然亦有一彎流及二彎流者)，在處理上倍增挑戰(zhàn)。況且壺嘴攸關全壺氣勢、整體造型，更涉及實用層面(如出水是否順暢有力、斷水是否果斷不留茶涎)，所以四腳豬的壺嘴最能看出陶手的技藝修為與美學涵養(yǎng)，亦往往是鑒賞陶手制器真?zhèn)蔚闹匾獏⒖肌?/p>

　　四腳豬的壺蓋延續(xù)了全器造型特微，所以多為方型圓角，一般多采壓蓋形式，制作精良的壺蓋要能四面通轉無礙，且面面俱到，能接續(xù)全壺氣韻。至于壺鈕的處理則有橋型、笠型、圓方型等形式，取決的標準除了要能便于掀蓋、隔熱，更需顧及與器身的整體搭配協(xié)調與否。

　　至于壺把的形式則千篇一律為“端把”形式，未見有提梁或橫把者。其端把均為上粗下細的“正耳把式”，常見于方器的方形端把因線形不搭，故未見采用。

　　以上是四方傳爐壺在造型上的特徽。不過，盡管四腳豬的造型討喜，但它在“性別屬性”上仍偏向于男性用壺(如西施壺、思亭壺則偏屬女性適用)。主要的原因是，這種矮胖的端把壺式在裝滿茶水時顯得十分凝重，從力學角度來看，單憑姆指與中指捏把，食指壓蓋的“優(yōu)雅執(zhí)壺”手勢是幾乎不可能操作的。較常見的使用方式是將大姆指輕壓壺蓋(以防傾壺注水時落蓋之險)，再將其余手指視把圈大小，適度扣住壺把，來進行茶事操作。