一、有誰知道什么叫“中國紅瓷”嗎？“中國紅瓷”的歷史是 什么？

讀中國紅瓷的歷史

一般人認為，中國瓷器以青藍白諸色聞名，紅色為主色調(diào)的瓷器并不多見。事實上，中國紅瓷歷史源遠流長。紅瓷的發(fā)展歷史可分為晚唐的始創(chuàng)期、元明的成熟期、明清的極盛期、當代的復(fù)興期等幾個特性明顯的階段。

紅瓷始于晚唐，但從工藝角度分析，紅瓷的技術(shù)成熟期是元朝。元朝景德鎮(zhèn)發(fā)展并創(chuàng)新了前朝以來的釉里紅技術(shù)，開始了批量生產(chǎn)釉里紅的歷史。

明清是紅瓷發(fā)展的極盛期。明洪武是釉里紅發(fā)展史上的第一個極盛期，此時釉里紅大多色較淡，紅色暈散，紋飾以花卉為主，有較多扁菊花紋是一大時代特征。明宣德是釉里紅瓷發(fā)展的又一高峰，該時期紅瓷創(chuàng)新分為釉里紅和青花釉里紅兩大類。

到了清康熙年間，紅瓷制造工藝相當突出，紅瓷成品色調(diào)濃艷鮮亮，有不同的濃淡層次，品種也較為多樣，有釉里紅、青花釉里紅、青花釉里紅加彩、釉里三彩等。雍正年間所制紅瓷在工藝上達到歷史最高峰，其紅瓷成品紅艷，尤其是青花釉里紅在色彩、設(shè)計上皆有前期未有的新意，青花色調(diào)濃淡不但很鮮亮，且時有暈散。

1998年，中國科學(xué)家攻克了陶瓷大紅色釉不耐高溫的世界性難題，燒出了色澤鮮艷、表面純凈的大紅色瓷器，失傳近百年的中國紅瓷在20世紀末得以重生。這一技術(shù)實現(xiàn)了中外陶瓷藝人百年的大紅夢，填補了世界陶瓷史上的空白。

品現(xiàn)代中國紅瓷

中國紅燒制難度很大，工藝復(fù)雜，正常要四次進爐；一是素燒；二是釉燒；三是紅燒；四是金燒。紅釉現(xiàn)在是用稀有金屬鉭燒制而成的，金屬鉭是比黃金還珍貴的稀有金屬，可以說中國紅是用黃金燒成的。

簡約雅致、細致白潤、胎薄如紙、擊聲如磬是其真實寫照。自其誕生之日起，紅瓷以其“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”，瓷質(zhì)細膩通透，器形美觀典雅，彩面潤澤光亮，花面多姿多彩的特點，成就了它潔白的質(zhì)地和華貴的造型，兼有使用和藝術(shù)的雙重價值，是收藏與贈友的珍品。

中國紅優(yōu)劣產(chǎn)品的區(qū)別在于：

聽聲音：優(yōu)品聲音清脆響亮，杯身和杯蓋撞擊后回聲縈繞不絕，劣品聲音沉重發(fā)悶，回聲不大也不清脆。

看色澤：優(yōu)品色澤如玉，而劣品色澤發(fā)灰偏暗。

透光性：優(yōu)品透光性很強，光澤度很好，在燈光的照射下，如大紅燈籠一樣透出紅光；劣品則不透光。

厚度和重量：優(yōu)品由于采用真骨瓷，瓷很輕壁很薄；劣品則厚而沉重。

二、中國瓷器發(fā)展史 瓷器成熟于何時?

目前公認中國最早的瓷器成熟與東漢，浙江，江蘇一帶，而最具有代表性的就是當時的越窯。

德清窯后來爭議也非常大，因為在當時春秋戰(zhàn)國時也發(fā)現(xiàn)了差不多接近成熟瓷器的產(chǎn)品（吸水率2%）。。。所以中國成熟瓷器定格于東漢。

發(fā)展史，在東漢到魏晉南北朝的時候，南方瓷器為主要成產(chǎn)瓷器的地方（浙江，江蘇）有越窯，德清窯，甌窯，婺州窯（北方也有，但都不精美，而且沒有專門的燒瓷窯廠）。白瓷 過去爭議很大，都說在隋朝才出現(xiàn)，但隨著北齊的范SUI墓發(fā)現(xiàn)成熟白瓷后。白瓷出現(xiàn)的年代也提高了一個臺階。

而到了唐朝，可以說是瓷器一個最為重要的階段，當時海上絲綢之路的開啟，也促進了中國瓷藝的迅速發(fā)展。當時有著“南青北白”的說法，南青為越窯，北白為刑窯。還有燒制三彩器（不屬于瓷器）的鞏縣窯，黃堡窯。另外比較有名的有洪州窯，長沙窯，定窯，壽州窯，成都青羊?qū)m窯，銅川窯等等。。。

而到宋朝時可以說是最為鼎盛的時期，當時宋朝的五大名窯（汝，官，哥，鈞，定）和八大窯系（定窯系，龍泉窯系，磁州窯系，建窯系，鈞窯系，景德鎮(zhèn)窯系，越窯系和耀州窯系）。

而到了元朝時可以說是中國瓷器的一個轉(zhuǎn)折點，對外貿(mào)易的青花。。還有釉里紅，都是影響著很久的瓷窯生產(chǎn)。

明朝的五彩，斗彩和釉里紅的成熟等等。。

手打的不容易，希望采納。。。

三、越窯青瓷的發(fā)展歷史怎么樣的？

越窯是我國燒瓷歷史最早的瓷窯之一，最著名的青瓷窯系。窯址在慈溪、余姚、上虞、紹興一帶。這里唐代屬越州管轄，故稱為越州窯，簡稱越窯。東漢時，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，越窯在東漢到南宋的一千多年燒造歷史里，經(jīng)歷了創(chuàng)燒、發(fā)展、鼎盛和衰落的發(fā)展過程。自中唐至北宋早期的兩個世紀是越窯的鼎盛時期，其生產(chǎn)規(guī)模、工藝水平、產(chǎn)品質(zhì)量在各大名窯中均居領(lǐng)先地位。而且還遠銷亞洲、非洲的近二十個國家和地區(qū)。浙江慈溪是越窯青瓷的中心產(chǎn)地，也是海上陶瓷之路的起點之一，上林湖及其周圍的古銀錠湖、杜湖、白洋湖地區(qū)都是燒造青瓷規(guī)模巨大的窯場，堪稱唐宋瓷都，所燒造的秘色瓷備受推仰，在中國陶瓷史上具有極為崇高的地位。

越窯東漢青釉布紋雙系壺

東漢是越窯青瓷的初創(chuàng)時期，青瓷的燒制成功是浙江地區(qū)原始瓷的工藝發(fā)展和技術(shù)積累的必然結(jié)果。這一時期的青瓷產(chǎn)品在成型、燒制工藝上與原始瓷一脈相承，器型、裝飾上多有仿銅器和漆器。東漢至三國期間瓷胎較白呈淡灰色，少數(shù)胎質(zhì)較松，呈淡淡的

土黃色，釉色以淡青色為主，淺雅明亮，少有黃釉或青黃釉。器物紋飾簡樸，常見有弦紋、水波紋及葉脈紋等。燒制上多用三足支釘疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有三足支釘痕。

越窯西晉青釉鏤空香爐

三國西晉是越窯青瓷的第一個發(fā)展高峰，產(chǎn)品種類特別是冥器非常豐富，如雞籠、狗圈、豬圈、男女俑等。裝飾題材和裝飾技法多種多樣，而以動物題材最為普遍和重要，有以動物形象作為整體造型的，如羊形獨臺、蟾蜍水盂等，有作為局部裝飾的，如雞頭壺、虎頭罐、獸足洗等。最有代表性的是集多種動物形象和人物、亭臺樓閣于一身的堆塑罐，這種大型的冥器構(gòu)造復(fù)雜、形象眾多。

越窯西晉青釉虎子

三國末至西晉這個時期的瓷器胎體稍厚，胎色較深，呈灰色或深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。常見的裝飾是在器物的口沿和肩腹部劃弦紋或壓印斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋、忍冬紋和鳥獸紋等。網(wǎng)紋起于吳末終于東晉，西晉時盛行。西晉晚期出現(xiàn)褐色點彩，應(yīng)用十分廣泛，東晉時弦紋仍常見。南朝時以刻劃蓮瓣紋或荷花紋為主，花瓣多用3-5條劃線組成，且沿用至唐初；褐色點彩依然流行，但褐點縮小，呈小圓珠形，排列細密，與東晉時有別。西晉時則用鋸齒口的盂形墊具疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有一圈鋸齒痕。東晉仍沿用此法，但已出現(xiàn)坯件之間只放幾顆圓形泥珠（托珠）墊隔，器物內(nèi)底留有圓形泥珠痕跡。

越窯西晉青釉蛙形水盂

東晉時越窯漸趨停滯，南朝時明顯低落，至隋代時已是奄奄一息了，在浙東地區(qū)幾乎難以找到隋代的越窯遺址。器物種類減少，雞頭壺較流行，堆塑罐和其它小冥器不再生產(chǎn)，動物形象大大減少，且多消瘦呆板。以褐色點彩和蓮瓣紋為最主要的裝飾，蓮瓣紋盛行于南朝，折射出當時佛教在中國的發(fā)展和影響。由于這一時期社會的動蕩和經(jīng)濟的惡化，越窯一直在走下坡路，但依然有一些賞心悅目的產(chǎn)品。

越窯東晉青釉褐斑雞首壺

唐朝是我國歷史上繁榮、昌盛的歷史時期，各類手工業(yè)得到了蓬勃發(fā)展，瓷業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)遍地開花，相互爭艷的局面，形成了南青北白的瓷業(yè)格局。而慈溪上林湖地區(qū)是越窯中心產(chǎn)區(qū)，成為當時南方青瓷中心的杰出代表。迄今發(fā)現(xiàn)唐宋窯址170 余處。唐代早期，瓷業(yè)生產(chǎn)還未走出低谷，不見規(guī)?？捎^的窯址群落，仍處在恢復(fù)階段。進入中唐以后，制瓷技術(shù)進一步改進，大量使用匣缽裝燒，瓷器質(zhì)量顯著提高，窯址數(shù)量劇增，以上林湖為中心的瓷業(yè)迅速拓展，在其周圍的白洋湖、里杜湖、古銀錠湖以及上虞、鎮(zhèn)海、鄞縣等地相繼設(shè)立窯場，規(guī)模宏大，窯場林立。唐代這個時期瓷器器胎質(zhì)地細膩致密，呈淺灰、灰或淡紫色。釉層勻凈，呈黃色或青中泛黃，滋潤而不太透明。紋飾 唐代偏重造型和釉色且追求玉的效果，故紋飾簡練，常見的紋飾有龍鳳、壽鶴和花卉等.其裝飾技法以劃花為主，劃花線條較粗；也有少量印花，刻花和鏤雕。在工藝上唐代基本采用托珠墊隔，晚期才開始用匣缽裝燒，質(zhì)量大有提高，所燒器物基本滿釉，底足內(nèi)有數(shù)個圓形泥珠痕。

越窯南朝青釉刻花蓮瓣紋雞首壺

唐代晚期，以上林湖越窯為代表的瓷業(yè)生產(chǎn)已進入了鼎盛狀態(tài)，制瓷技術(shù)達到了爐火純青的階段。產(chǎn)品種類繁多，制作精致，造型優(yōu)美。器型有碗、盤、盞、杯、盆、缽、壺、罐、盒、水盂、碗、唾盂、燈、香熏、瓶、鳥玩等，釉色純凈，光澤、滋潤，“如冰似玉”，隱露精光；器表裝飾有刻劃花、印花、褐色彩繪和鏤雕等；花紋有荷花、荷葉、荷花飛鳥、云、龍魚等；刻線條流暢粗放，刀法熟練；器物普遍采用匣缽裝燒，有一匣一件和一匣多件裝燒。

越窯唐代青釉執(zhí)壺

五代時期江浙一帶的吳越國，較少戰(zhàn)爭，越窯的瓷業(yè)生產(chǎn)能夠繼續(xù)發(fā)展，產(chǎn)品質(zhì)量仍獨步天下。器物造型釉色、裝飾及裝燒工藝等方面繼承唐代風(fēng)格，器形繁多，胎壁普遍減薄，造型變得輕巧優(yōu)美，折射出以釉色和造型取勝的時代風(fēng)尚。

越窯五代青釉刻劃花碗

北宋早期，越窯繼續(xù)繁榮發(fā)展，器物造型精巧秀麗，釉色青綠，純凈而透明；盛行纖細劃花裝飾，技法嫻熟，圖樣簡潔清秀。裝飾題材廣泛，有鴛鴦戲荷，雙蝶相向、龜伏荷葉、雙鳳銜枝、鸚鵡對鳴、鶴翔云間、鳥棲花叢，還有人物紋、牡丹紋、蓮瓣紋、水波紋、纏枝紋、龍紋等，形象生動逼真，栩栩如生。

北宋中期，制瓷工藝漸趨衰退，產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降，但仍偶見工藝精湛的產(chǎn)品。至北宋晚期，器物大多采用明火裝燒，制作粗糙，刻劃花紋簡單草率，釉色灰暗，缺乏光澤，品種趨向單調(diào)，瓷業(yè)生產(chǎn)已完全衰落。

南宋初期，由于朝廷征燒祭器和生活用瓷，促使上林湖寺龍口、低嶺頭、開刀山一帶瓷業(yè)生產(chǎn)再度興旺，出現(xiàn)了一個新的短暫繁榮時期，但好景不長，龍泉窯的興起越窯終于停燒。

越窯北宋青釉刻劃花糧罌瓶

五代至宋代越窯瓷胎體厚重、堅致，胎色灰白。黃釉逐漸減少，青釉多數(shù)帶灰色，釉層透明。但劃花線條趨細，刻花裝飾亦不盛行，光素無紋的器物仍占很大的比例。北宋時盛行花紋裝飾，采用刻、劃、鏤、雕和堆雕等 多種手法，常見紋飾有蝴蝶、鴛鴦、鸚鵡、游魚、孩童和花卉等。五代至宋時還出現(xiàn)以長條細泥墊隔，故有的器物底足內(nèi)留有數(shù)段長條細泥痕 跡。五代的余姚窯場是吳越錢氏燒貢瓷的主要窯場。其造型多為杯、盤、碗、壺、 托、瓶等日用器皿，且以刻花裝飾。其紋飾題材以人物、山水、走獸、花鳥、草蟲、花卉為主。釉色純正，刀法嫻熟，工藝精良，是越窯中的上乘之作。吳越降宋后，瓷器產(chǎn)量減少，宋以后由于龍泉窯的興起，越窯逐漸衰落。