拜年的來歷

這個故事出在唐朝李世民在位的時候。李世民歷盡千辛萬苦，東擋西殺，打下了江山，滿朝文武都立下了汗馬功勞。
程咬金覺著自家是跟隨李世民最早的，總想賣點老資格，處不起滿朝文武。尉遲恭的功勞比他也不小，只是一樣兒，比他晚一點。倆人都是老粗，為爭功勞鬧得很不像話，誰也不答理誰，甚至還要動干戈。
李世民做上皇帝，就是發(fā)愁大臣不合。他整天吃不好喝不好，唉聲嘆氣，費了了多腦筋，可怎么也解不開這個事兒。這天，李世民下了早朝，回到后宮，剛剛坐下，太監(jiān)來報：“萬歲！魏征魏大人求見。”他一聽魏征來了，心眼里立時就高了興，精神也來了。魏征為唐朝費了很多腦筋，一心一意保李世民，是他的左膀右臂。李世民聽說他來了，趕緊說：“快請進來！”
魏征進了后宮，給李世民施了君臣大禮。倆人坐下來，你看看我，我看看你，都一言不發(fā)。等了一會兒，魏征說：“萬歲，這些日子你總是愁眉不展，有什么心事呀？說出來，也許我能替你分點憂愁。”
“魏愛卿，別提了，現(xiàn)在咱們國泰民安，可就是大臣們有的不合。要是一有戰(zhàn)爭，再出現(xiàn)將帥不合，這還了得！”李世民和別人皇上不一樣，能接受大伙的意見。
魏征說：“萬歲，我也是為這個事來的?！?
“那更好了，你有什么高見？”
“我有一言，不知道當講不當講?！?
“這有嘛不當講的？”
這么一說，魏征挺喜歡：“萬歲，明天是大年三十，后天就是大年初一了，明天早朝你給滿朝文武磕頭做揖，就說這是拜年。你再讓大家初一那天互相拜年。拜年的時候都要說吉慶話，祝你長壽啦，新年快樂啦，都行。再一個要進行自我批評，光說自家的不好，不能說別我的不是。這么一來，能把這個事解解?！?
李世民一聽，這是個辦法。人都有見面之情唄。
第二天早朝，滿朝文武都到齊了。金鐘當當響了三聲，李世民從屏風(fēng)后邊出來了。滿朝文武見主子出來了，呼啦啦都站了起來。還沒等他們山呼萬歲，萬歲就說了話：“各位愛卿，都早到了，我給大家先拜個早年吧。”他深深地給大伙施了個禮，做了個揖。大伙一看這個，丈二和尚摸不著頭腦了，怎么皇上給我們作起揖來了？李世民又說：“各位愛卿，今年咱們過一個愉快的新年，明天大年初一，你們要知大知小地互相拜個年。再提醒大伙兒，拜年時要說個人的不對，別人再不對也不能提，都得說吉慶。”
滿朝文武一聽，都挺贊成，齊聲說：“尊旨！”李世民撲騰就給大伙跪下了，起來以后，李世民回到九龍寶座上，說：“眾位愛卿，有本早奏，無本咱們就散朝。明天不上早朝了，去互相拜年?！币徽f這外，滿朝文武都高興地下朝了。
第二天就是大年初一，早晨一起來，可就熱鬧了。滿朝文武你上我家，我去你家，開始拜年。
程咬金悶坐在府里思想開了：我上誰家去都行，就是不能到尉遲恭家去，俺倆是一天二地三江四海之仇，我要是上他家去，不算給他低了頭，那還行？可他還有一個顧慮：我要是不去，第二天他要動本參我，說我違抗圣旨，萬歲怪罪下來，我也吃罪不起。這可怎么辦？嗨！在滿朝文武里頭我是老大呀，誰比得我，我是最早的一個，怕嘛？
他正這么猶豫之間，家我進來了：“稟報大人，尉遲恭大人給你拜年來了！”他一聽這可就著了慌，又是穿衣又是戴帽，趕緊來迎接。他沒想到尉遲恭會來找他。
尉遲恭一見程咬金，做了個揖，就跪下了：“祝程大人身體健康，過年愉快?！彼徽f這，程咬金也就跪下了。倆人手拉手站起來以后，程咬金說：“這不是講話的地方。走，上屋里?！本屠具t恭進了客廳。
一進客廳，茶擺上了，程咬金說：“尉遲大人，我是個老粗，各方面都對不起你。我左思右想，完全是我的不對。我才說到你府里找你拜年，你先來了。好，今兒咱倆得喝兩盅。
“不了咱倆改日再喝吧。不能產(chǎn)凈你的不對，我也不對?！?
倆人這么一談?wù)摚珊?，都沒氣兒了。一大肚子氣兒從后門都跑了。他倆一和好，別的官也都和好了。
后來這事兒傳到了鄉(xiāng)下，村里人覺得這是好事。鄉(xiāng)親們之間，弟兄妯娌之間都有個拌嘴的地方，避免不了都有干戈，通過拜年，把仇都有解開了。這個風(fēng)俗就流傳下來。

音樂的風(fēng)格是什么?

R&B的全寫是Rhythm & Blues，譯作「節(jié)奏怨曲」。它衍生了多種不同音樂類型，如我們熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B發(fā)展而成。 怨的起源——藍調(diào) R&B的前身，出現(xiàn)在40年代的美國黑人區(qū)。 那時，負擔得起多姿多采娛樂的人不多，熱愛音樂的黑人就喜歡茶余飯后聚集街頭，以結(jié)他和口琴等簡單樂器玩奏音樂，一抒生活、工作、離鄉(xiāng)別井等種種感受。這就發(fā)展出藍調(diào)(Blues)——R&B的前身。 隨著錄音帶的發(fā)明，和越來越多的小型電臺出現(xiàn)，藍調(diào)音樂開始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起來。不知是否因藍調(diào)音樂說愁說得太久，樂迷都渴望聽到節(jié)奏感強、調(diào)子節(jié)拍明快，內(nèi)容又不太悲傷的藍調(diào)歌曲。 樂手們順應(yīng)大眾口味的轉(zhuǎn)變，在作品中加入鋼琴、鼓、色士風(fēng)和當時的超新科技——電子結(jié)他，讓聽眾可隨著這種節(jié)奏感(Rhythm)強的新派藍調(diào)音樂(Blues)起舞，成就了經(jīng)典的「節(jié)奏怨曲」。 新鮮節(jié)奏感 50至60年代重要的R&B樂手有Ray Charles、Ruth Brown和The Drifters等。聽他們的經(jīng)典作品，會發(fā)現(xiàn)跟我們熟悉的R&B音樂，如周杰倫、宇多田光等，大大不同。但就音樂元素而言，它們還是有不少共通點。最突出的，就是節(jié)奏部份。 大部份的R&B作品以4拍為一小節(jié)，12節(jié)為一段落。有別於傳統(tǒng)的白人流行音樂，節(jié)奏怨曲強調(diào)一節(jié)中的第2和第4拍，是種很新鮮的節(jié)奏效果。 音質(zhì)多變化 不論歌聲或樂器的音質(zhì)(timbre)，都會有很大變化。 音質(zhì)就是聲音的「質(zhì)地」。聽到《爛泥》，我們會覺得許志安唱得很悲慘；而木童笛的聲音，很多時則會給我們一種很活潑的感覺。這就是不同歌聲和樂器的音質(zhì)所帶來的效果。 在R&B作品中，如周杰倫的《斗?！坊颉赌镒印罚覀兌伎珊苋菀椎匕l(fā)現(xiàn)，不論在音樂或聲線運用上，始段和副歌部份都有明顯不同的處理。 歌聲和樂器部份經(jīng)常互相呼應(yīng)——在R&B歌曲中，當歌手唱出某幾個音后，音樂部份或和音歌手會重復(fù)再奏／再唱那幾個音，像「有問有答」，又或做成「應(yīng)聲蟲」似的效果。 R&B另一特點是，多次重復(fù)一些樂句、句子。就如《龍卷風(fēng)》中連綿不斷的「我不、我不、我不」，便是一個很明顯的例子。