茶館分別描繪了嘛三個(gè)時(shí)期的哪三個(gè)社會(huì)？

《茶館》是老舍作品，展現(xiàn)了戊戌變法失敗后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、國(guó)民政府覆亡前夕三個(gè)時(shí)間段茶館里的人生百態(tài)。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，他八方應(yīng)酬，卻常受嘲弄，最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。

經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后走上自食其為的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇就是以這家大茶館的興衰為背景，寫(xiě)出了北京們社會(huì)風(fēng)貌和各階層人物的不同命運(yùn)。

論述老舍茶館在中國(guó)戲劇史上的地位

老舍的戲劇視野寬廣，他認(rèn)為戲劇創(chuàng)作不必一味學(xué)易卜生，而要“獨(dú)出心裁、別開(kāi)生面”地創(chuàng)新。老舍是從小說(shuō)進(jìn)入戲劇的，他深知自己的長(zhǎng)處在于抓取典型的人物行為來(lái)折射社會(huì)面貌，因而試圖創(chuàng)造一種“世相戲劇”，以不同時(shí)期的底層蕓蕓眾生相來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的整體變遷。他的這種追求體現(xiàn)在一系列劇作里，而以《茶館》最為成功。 《茶館》有著奇特的結(jié)構(gòu)。它從一個(gè)小小茶館的角度來(lái)看社會(huì)，把50年的中國(guó)史橫向切出三塊薄片，放在舞臺(tái)的凸境下透視。登臺(tái)的三代、70多個(gè)人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時(shí)代變遷的輪廓。劇作以茶館主人王利發(fā)為貫穿人物，歷史見(jiàn)證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺(tái)”的世相?！恫桊^》沒(méi)有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒(méi)有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨(dú)特的典型化人物及其生動(dòng)個(gè)性來(lái)抓取觀眾注意力。它不符合戲劇常規(guī)，過(guò)于“自然化”。所以當(dāng)老舍創(chuàng)作出這個(gè)劇本時(shí)，曾經(jīng)遭到激烈的批評(píng)。老舍是幸運(yùn)的。他碰到了焦菊隱，碰到了于是之，碰到了北京人藝。經(jīng)過(guò)一代藝術(shù)家的艱辛創(chuàng)造，老舍的天才燦爛地展現(xiàn)在了舞臺(tái)上?！恫桊^》不僅沒(méi)有夭折，而且成為新中國(guó)舞臺(tái)上的一部藝術(shù)精品，征服和擁有了幾代觀眾。《茶館》曾到德國(guó)、法國(guó)、瑞士、日本、加拿大演出，反響強(qiáng)烈，美國(guó)紐約泛亞劇團(tuán)也曾用英語(yǔ)演出此劇?！恫桊^》散點(diǎn)透視的奇特結(jié)構(gòu)，成為中國(guó)話劇史上成功的范例而進(jìn)入教科書(shū)。

老舍寫(xiě)《茶館》，本來(lái)也是想要配合時(shí)政宣傳的。中華人民共和國(guó)第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺(jué)得該寫(xiě)個(gè)說(shuō)明新憲法得來(lái)不易的戲，用來(lái)教育青少年。于是，1956年他動(dòng)筆寫(xiě)了一個(gè)4幕6場(chǎng)的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫(xiě)到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運(yùn)動(dòng)，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人藝，讀給院長(zhǎng)曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見(jiàn)。曹禺他們感覺(jué)，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場(chǎng)發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺(jué)得應(yīng)當(dāng)以這場(chǎng)戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫(xiě)個(gè)描繪舊時(shí)代社會(huì)面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個(gè)建議，當(dāng)即表示：3個(gè)月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過(guò)跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的場(chǎng)景，成了一部由往昔歲月市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲。

劇本發(fā)表后，老舍寫(xiě)了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》，他寫(xiě)道：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子描寫(xiě)他們的促進(jìn)或促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？”

這段話證實(shí)，老舍寫(xiě)這個(gè)戲，拿定了“躲開(kāi)政治問(wèn)題”的主意，他想用這個(gè)戲?qū)ｉT(mén)來(lái)寫(xiě)中國(guó)社會(huì)“五十來(lái)年的變遷”；作家說(shuō)，“躲開(kāi)政治問(wèn)題”，是因?yàn)樽约阂幌颉安皇侄巍?，所以，能達(dá)到的最佳效果就是可以用小人物們“生活上的變遷反映社會(huì)變遷”，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。

寫(xiě)《茶館》，老舍把寫(xiě)作題材重新轉(zhuǎn)向他熟悉的舊時(shí)代，他說(shuō)，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，――這點(diǎn)兒設(shè)想，如果放在文藝路線很“左”的時(shí)候，恐怕是要被扣上“政治帽子”的。不過(guò)，社會(huì)發(fā)展恰好在這時(shí)候給了老舍一個(gè)機(jī)會(huì)：1956年，國(guó)家基本完成了對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的改造，中國(guó)共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動(dòng)疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級(jí)斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)向相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)，為促進(jìn)科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時(shí)間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境?！恫桊^》就是在這種氣候下面問(wèn)世的。之前和之后，社會(huì)條件都不行，他也就只能寫(xiě)一些《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》、《紅大院》、《女店員》類(lèi)的作品。

《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個(gè)場(chǎng)景――都發(fā)生在舊北京城一家叫“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀察和積累，利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思，把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等，招之而來(lái)?yè)]之而去，不但高度提煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情，活畫(huà)出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。

寫(xiě)作《茶館》的時(shí)候，老舍對(duì)舊時(shí)代已經(jīng)有了足夠的思考，他提高了運(yùn)用唯物史觀來(lái)反思舊中國(guó)大千世相和社會(huì)演變的能力，對(duì)深埋在歷史過(guò)程中的社會(huì)發(fā)展規(guī)律，也有了精深的體會(huì)。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國(guó)社會(huì)變遷的全息圖像，一針見(jiàn)血地?fù)糁袣v史本質(zhì)。

不過(guò)，寫(xiě)好這個(gè)戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準(zhǔn)社會(huì)生活的恰當(dāng)部位，開(kāi)鑿一個(gè)便于形象展示歷史畫(huà)面的藝術(shù)窗口。這個(gè)窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會(huì)上不分身份、地位、行當(dāng)?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^，是個(gè)最能叫人號(hào)準(zhǔn)社會(huì)脈搏的敏感點(diǎn)；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會(huì)生活焦點(diǎn)方面的關(guān)鍵位置，把這個(gè)不可多得的人生舞臺(tái)，藝術(shù)地疊印到話劇舞臺(tái)上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。

要用短短3幕戲精到地表現(xiàn)3個(gè)歷史時(shí)期，對(duì)作者是個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約 3萬(wàn)字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。處?個(gè)歷史過(guò)程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件，經(jīng)過(guò)過(guò)細(xì)的篩選，都極富典型意義，這些人和事?tīng)I(yíng)造出一種合力，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點(diǎn)，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來(lái)的。在舊中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點(diǎn)描繪 “大清帝國(guó)”壽終正寢前夜病入膏肓的社會(huì)場(chǎng)景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會(huì)面前，有志革新者和愛(ài)國(guó)者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩，但求過(guò)幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時(shí)代更迭了，所有丑陋、反動(dòng)的力量，照舊像清末一樣，肆無(wú)忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場(chǎng)面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國(guó)奴”的生活，反倒一頭栽進(jìn)了空前黑暗的現(xiàn)實(shí)，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國(guó)人，竟然都走到了命運(yùn)的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機(jī)。――整部《茶館》就這樣，忠實(shí)地描繪出了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，半個(gè)世紀(jì)間每況愈下的社會(huì)現(xiàn)狀。

老舍寫(xiě)《茶館》，本來(lái)也是想要配合時(shí)政宣傳的。中華人民共和國(guó)第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺(jué)得該寫(xiě)個(gè)說(shuō)明新憲法得來(lái)不易的戲，用來(lái)教育青少年。于是，1956年他動(dòng)筆寫(xiě)了一個(gè)4幕6場(chǎng)的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫(xiě)到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運(yùn)動(dòng)，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人藝，讀給院長(zhǎng)曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見(jiàn)。曹禺他們感覺(jué)，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場(chǎng)發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺(jué)得應(yīng)當(dāng)以這場(chǎng)戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫(xiě)個(gè)描繪舊時(shí)代社會(huì)面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個(gè)建議，當(dāng)即表示：3個(gè)月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過(guò)跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的場(chǎng)景，成了一部由往昔歲月市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲。

劇本發(fā)表后，老舍寫(xiě)了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》，他寫(xiě)道：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子描寫(xiě)他們的促進(jìn)或促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？”

這段話證實(shí)，老舍寫(xiě)這個(gè)戲，拿定了“躲開(kāi)政治問(wèn)題”的主意，他想用這個(gè)戲?qū)ｉT(mén)來(lái)寫(xiě)中國(guó)社會(huì)“五十來(lái)年的變遷”；作家說(shuō)，“躲開(kāi)政治問(wèn)題”，是因?yàn)樽约阂幌颉安皇侄巍?，所以，能達(dá)到的最佳效果就是可以用小人物們“生活上的變遷反映社會(huì)變遷”，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。

寫(xiě)《茶館》，老舍把寫(xiě)作題材重新轉(zhuǎn)向他熟悉的舊時(shí)代，他說(shuō)，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，――這點(diǎn)兒設(shè)想，如果放在文藝路線很“左”的時(shí)候，恐怕是要被扣上“政治帽子”的。不過(guò)，社會(huì)發(fā)展恰好在這時(shí)候給了老舍一個(gè)機(jī)會(huì)：1956年，國(guó)家基本完成了對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的改造，中國(guó)共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動(dòng)疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級(jí)斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)向相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)，為促進(jìn)科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時(shí)間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境?！恫桊^》就是在這種氣候下面問(wèn)世的。之前和之后，社會(huì)條件都不行，他也就只能寫(xiě)一些《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》、《紅大院》、《女店員》類(lèi)的作品。

《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個(gè)場(chǎng)景――都發(fā)生在舊北京城一家叫“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀察和積累，利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思，把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等，招之而來(lái)?yè)]之而去，不但高度提煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情，活畫(huà)出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。

寫(xiě)作《茶館》的時(shí)候，老舍對(duì)舊時(shí)代已經(jīng)有了足夠的思考，他提高了運(yùn)用唯物史觀來(lái)反思舊中國(guó)大千世相和社會(huì)演變的能力，對(duì)深埋在歷史過(guò)程中的社會(huì)發(fā)展規(guī)律，也有了精深的體會(huì)。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國(guó)社會(huì)變遷的全息圖像，一針見(jiàn)血地?fù)糁袣v史本質(zhì)。

不過(guò)，寫(xiě)好這個(gè)戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準(zhǔn)社會(huì)生活的恰當(dāng)部位，開(kāi)鑿一個(gè)便于形象展示歷史畫(huà)面的藝術(shù)窗口。這個(gè)窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會(huì)上不分身份、地位、行當(dāng)?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^，是個(gè)最能叫人號(hào)準(zhǔn)社會(huì)脈搏的敏感點(diǎn)；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會(huì)生活焦點(diǎn)方面的關(guān)鍵位置，把這個(gè)不可多得的人生舞臺(tái)，藝術(shù)地疊印到話劇舞臺(tái)上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。

要用短短3幕戲精到地表現(xiàn)3個(gè)歷史時(shí)期，對(duì)作者是個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約 3萬(wàn)字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。處?個(gè)歷史過(guò)程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件，經(jīng)過(guò)過(guò)細(xì)的篩選，都極富典型意義，這些人和事?tīng)I(yíng)造出一種合力，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點(diǎn)，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來(lái)的。在舊中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點(diǎn)描繪 “大清帝國(guó)”壽終正寢前夜病入膏肓的社會(huì)場(chǎng)景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會(huì)面前，有志革新者和愛(ài)國(guó)者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩，但求過(guò)幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時(shí)代更迭了，所有丑陋、反動(dòng)的力量，照舊像清末一樣，肆無(wú)忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場(chǎng)面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國(guó)奴”的生活，反倒一頭栽進(jìn)了空前黑暗的現(xiàn)實(shí)，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國(guó)人，竟然都走到了命運(yùn)的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機(jī)。――整部《茶館》就這樣，忠實(shí)地描繪出了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，半個(gè)世紀(jì)間每況愈下的社會(huì)現(xiàn)狀。

在歷史大脈絡(luò)的下面，這出戲的全部情節(jié)，都以人物和事件的剪影形式出現(xiàn)。就以第1幕來(lái)說(shuō)吧，前后包括著這樣一些相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)單元：第一段,“鴿子”之爭(zhēng)――京城大宅門(mén)為爭(zhēng)一只鴿子，差點(diǎn)打起群架來(lái)，旗人常四爺發(fā)了幾句感慨，招來(lái)善撲營(yíng)打手二德子挑釁，反倒被“吃洋教的”馬五爺一句話就給壓下去了；這段戲，表現(xiàn)了清末豪門(mén)驕奢、流氓狂妄，而頂有勢(shì)力的卻得數(shù)跟洋人勾結(jié)的“二毛子”。第二段,農(nóng)民賣(mài)女兒――饑荒年景，破產(chǎn)農(nóng)民康六無(wú)奈要賣(mài)15歲的女兒，人販子劉麻子趁機(jī)牟取暴利，一旁賣(mài)小物件的貧民老者偶然得見(jiàn)，一語(yǔ)說(shuō)中要害：“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”是用對(duì)比手法，反襯出貧富分化的嚴(yán)重程度。第三段,秦常異見(jiàn)――茶館房東秦二爺來(lái)了，他躊躇滿(mǎn)志地要攏起本錢(qián)辦實(shí)業(yè)、救國(guó)難，可是他對(duì)眼前討飯的窮人態(tài)度很冷淡，古道熱腸的常四爺慷慨施舍，二人于是對(duì)是不是該周濟(jì)窮人一碗爛肉面，表達(dá)了不同意見(jiàn)；這段戲?qū)懥藝?guó)難當(dāng)頭，還有些中國(guó)人良心未泯，要力所能及地救助黎民，可是秦二爺和常四爺?shù)膬煞N熱誠(chéng)，都?xì)v史局限性。第四段,秦龐斗嘴――朝廷上頑固派的代言人、大內(nèi)總管龐太監(jiān)來(lái)到茶館買(mǎi)農(nóng)家女兒，正撞上有維新傾向的秦二爺，二人唇槍舌劍，各不示弱，說(shuō)到被鎮(zhèn)壓下去的戊戌變法，引起茶客們一通議論，這些人對(duì)改良變法要嗎麻木不仁，要嗎痛恨詆毀；這段戲?qū)懗隽祟B固派囂張的氣焰，也讓人看到維新運(yùn)動(dòng)脫離民眾，底氣不足。第五段,常四爺被捕――常四爺目睹賣(mài)兒賣(mài)女的慘狀，長(zhǎng)嘆一聲：“我看哪，大清國(guó)要完！”被暗探盯上了，兩個(gè)暗探借龐太監(jiān)到場(chǎng)，把常四爺和一道喝茶的旗人松二爺抓走了，理由是“旗人當(dāng)漢奸，罪加一等！”這個(gè)情節(jié)勾畫(huà)出黑暗世道下邊特務(wù)密布、善良人稍有不慎就要遭殃。第六段,太監(jiān)買(mǎi)妻――老邁昏聵、心理變態(tài)的龐太監(jiān)來(lái)相看劉麻子替他買(mǎi)下的農(nóng)家女，他又老又丑，當(dāng)場(chǎng)把農(nóng)家女康順子嚇昏過(guò)去，這時(shí)候，耳邊突然響起正在下棋的茶客一聲斷喝：“將！你完了！”這是這一幕的結(jié)尾，意思是，封建末世雖然還挺唬人，卻早就枯朽到家了。第1幕大致就是由這么6個(gè)環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)組成，中間穿插了王掌柜對(duì)眼前這些事兒的微妙態(tài)度，穿插了唐鐵嘴、黃胖子等社會(huì)渣滓的丑惡表現(xiàn)。整幕戲，內(nèi)容充實(shí)，故事此消彼長(zhǎng)，生活氣息非常濃重，每一步劇情都見(jiàn)出深刻的歷史內(nèi)涵，戲雖然簡(jiǎn)短卻含意無(wú)限，整個(gè)清末社會(huì)的矛盾、黑暗、荒唐、無(wú)奈，都被一股腦兒地體現(xiàn)出來(lái)。

劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會(huì)現(xiàn)狀，全都依賴(lài)暗無(wú)天日的舊制度而存在，這是《茶館》的觀眾一看就明白的事理。老舍寫(xiě)《茶館》，尊重觀眾的頭腦，他丟棄政治說(shuō)教，專(zhuān)靠活生生的藝術(shù)形象說(shuō)話，把想要表達(dá)的政治見(jiàn)解，輕而易舉地就送到了觀眾心里。第2幕開(kāi)頭，茶館老伙計(jì)李三，在清朝滅亡了十幾年之后，還是不肯剪掉他的小辮子，他有自個(gè)兒的“說(shuō)道兒”：“改良！改良！越改越良，冰涼！……哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”這就是社會(huì)最底層一無(wú)文化、二無(wú)政治覺(jué)悟的小人物嘴里道出來(lái)的“政治消息”，眼瞧著皇上是沒(méi)了，可世道比前清還糟糕，當(dāng)權(quán)的越是高喊“社會(huì)改良”，也就是平頭百姓遭殃的時(shí)候又快到了，他以樸素的經(jīng)驗(yàn)判斷，沒(méi)準(zhǔn)兒哪一天就把個(gè)舊朝廷給改回來(lái)了呢，自己不如護(hù)著這點(diǎn)兒“先見(jiàn)之明”的好！這三兩句不能再平常的平民閑聊，叫人越咂摸越有味兒，中間“側(cè)面透露”的“政治消息”，不是既沉重、深刻，也很有說(shuō)服力么？第1幕，被暗探宋恩子、吳祥子抓走的常四爺，在第2幕又跟這倆人撞上了，他發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)家伙居然又給軍閥當(dāng)了特務(wù)，有點(diǎn)兒意外，特務(wù)們可是大言不慚：“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力；現(xiàn)而今……”“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力！”常四爺逼問(wèn)了一句：“要是洋人給飯吃呢？”特務(wù)們也不含糊：“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能打起仗來(lái)呢？”這一番對(duì)話，也“側(cè)面透露”了相當(dāng)重要的“政治消息”：封建王朝倒是沒(méi)了，封建勢(shì)力卻照舊主宰一切，洋人的槍炮照舊派著大用場(chǎng)――這不就等于是告訴觀眾，中國(guó)社會(huì)半封建半殖民地的性質(zhì)一點(diǎn)兒都沒(méi)變嗎！話劇《茶館》里類(lèi)似如此這般從“側(cè)面透露”政治信息的地方，比比皆是。老舍把政治學(xué)