對于朱自清，大家都比較熟悉。對于余光中，可能陌生一點，但余光中的《鄉(xiāng)愁》在我國流行非常廣。對于這兩個人的文學作品，今天來做一個粗淺的分析。

01 余光中的《論朱自清的散文》余光中1977年發(fā)表《論朱自清的散文》，對朱自清的散文進行了猛烈地批評。下面且把這篇文章中對《荷塘月色》的主要批評之處貼出來。方便讀者有一個清晰的判斷。

90年代初，《名作欣賞》雜志開辟一個專欄《名作求疵》。開欄第一期就是轉(zhuǎn)發(fā)余光中的《論朱自清的散文》。當時在全國引起巨大反響，有贊同有質(zhì)疑。而質(zhì)疑者也多是認為批評力度過大。普遍認為《荷塘月色》的瑕疵是存在的，但仍然是一篇佳作。

02 朱自清與余光中的大致經(jīng)歷朱自清在小學課本的《春天》里就認識了。余光中是在讀高中時才知道。那時看到某雜志的一篇文章，評論余光中是我國現(xiàn)代散文大家。于是買了一本余光中的散文集《橋跨黃金城》。

余光中1928年10月出生于南京。適逢戰(zhàn)亂，輾轉(zhuǎn)漂泊。1949年內(nèi)戰(zhàn)期間逃往上海，然后轉(zhuǎn)到廈門再轉(zhuǎn)到香港。于1950年到達臺灣，考入臺灣大學外文系。開始創(chuàng)作詩歌，組建藍星詩社。1958年赴美進修獲得愛荷華大學藝術(shù)碩士。之后在臺灣、美國、香港之間往返講學。80年代我國改革開放后多次回大陸訪問。2017年12月14日逝世于臺灣高雄，享年90歲。

余光中的父親上國民黨上將余超英，余光中是親國民黨派。在70年代，余光中曾多次發(fā)文，從政治上打壓臺灣鄉(xiāng)土文學，誣陷鄉(xiāng)土文學作家“聯(lián)共”。李敖曾多次罵余光中無恥。

朱自清1898年11月出生于江蘇東海。1916年考入北大哲學系，1919年開始發(fā)表詩歌。1922年到浙江臺州第六師范任教，與俞伯平等一起創(chuàng)辦《詩》月刊。1924年任清華中文系教授，轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。1931年留學英國，并游歷歐洲?？?937年戰(zhàn)爆發(fā)后，隨清華大學南下到長沙。當選為文藝界抗敵協(xié)會理事。1946年10月，朱自清在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽字，并囑告家人不買配售面粉。這就是著名的不領(lǐng)美國救濟糧。1948年8月12日，因患嚴重胃病逝世。終年50歲。

從政治人品上來看，朱自清正氣凜然，而余光中則顯得卑鄙。這也是我國許多人喜歡朱自清而不喜歡余光中的原因。我也不喜歡余光中的人品。

下面暫且拋開人品問題，僅從文學性角度來比較朱自清與余光中的作品。

03 詩歌比較朱自清僅早年寫過詩歌，數(shù)量不多，很多人不熟悉。1925年任清華教授后就轉(zhuǎn)為散文創(chuàng)作了。朱自清詩歌代表作是1923年創(chuàng)作的抒情長詩《毀滅》。他的詩風格都差不多，質(zhì)樸、口語化。這里選一首1919年創(chuàng)作的短詩《光明》。

風雨沉沉的夜里，/?前面一片荒郊。/?走盡荒郊，/?便是人們底道。/?呀！黑暗里歧路萬千，/?叫我怎樣走好？/?“上帝！快給我些光明吧，/?讓我好向前跑！”/?上帝慌著說，“光明？/?我沒處給你找！/?你要光明，/?你自己去造！”

余光中的詩，流傳最廣的就是《鄉(xiāng)愁》了?！多l(xiāng)愁》創(chuàng)作于1971年，是淺顯直白的民歌風格。以簡潔的意象直抵人心。這里選的是另一首1966年寫的《當我死時》，也是一首鄉(xiāng)愁詩。

當我死時，葬我 / 在長江與黃河之間 / 枕我的頭顱，白發(fā)蓋著黑土 / 在中國，最美最母親的國度 / 我便坦然睡去，睡整張大陸 / 聽兩側(cè)，安魂曲起自長江，黃河 / 兩管永生的音樂，滔滔，朝東 / ?這是最縱容最寬闊的床 / ?讓一顆心滿足地睡去，滿足地想 / 從前，一個中國的青年曾經(jīng) / 在冰凍的密西根向西瞭望 /?想望透黑夜看中國的黎明 / 用十七年未饜中國的眼睛 / 饕餮地圖，從西湖到太湖 / 到多鷓鴣的重慶，代替回鄉(xiāng)

想必，不需要我作出評價，大家把兩人的詩歌讀一遍，就可以分出高下。

04 散文比較《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》是朱自清抒情散文的代表作。也是“五四”時期散文創(chuàng)作的最高成就。朱自清善于應用古典詩歌意象寫景抒情，使散文中流動著一種婉約典雅的氣韻。多用擬人化手法增強景物的生動鮮活，用疊字和排比渲染氛圍，產(chǎn)生音樂的韻律美。下面是《荷塘月色》的片段。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

余光中最初以詩出名，1952年出版第一部詩集《舟子的悲歌》。之后開始散文創(chuàng)作，后來在散文上的成就甚至超過了詩歌。自稱“左手為文，右手為詩”。同時余光中也是文學評論家和翻譯家。

余光中的散文代表作是1974年寫的《聽聽那冷雨》，下面是該文第一段。

驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨里風里，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。這種感覺，不知道是不是從安東尼奧尼那里來的。不過那一塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀，即使有雨，也隔著千山萬山，千傘萬傘。二十五年，一切都斷了，只有氣候，只有氣象報告還牽連在一起。大寒流從那塊土地上彌天卷來，這種酷冷吾與古大陸分擔。不能撲進她懷里，被她的裙邊掃一掃也算是安慰孺慕之情吧。

余光中在散文創(chuàng)作中能將古典詩詞不著痕跡地化入筆下，增加了文章抒情的厚重感和深邃感。也善于應用重詞疊句來增強語言的節(jié)奏韻律與音樂意味。但在遣詞造句上不落窠臼，清新而奇特，沒有斧鑿痕跡，且?guī)в袧庵氐那榫w性，給人一種如同身臨其境的電影畫面感。

比較朱自清和余光中的散文，我們會發(fā)現(xiàn)，朱自清的散文似小家碧玉，是一種傷春的小情緒。而余光中的散文則似一個名門俠士，有一種大氣深沉的底蘊。從文學性的角度看，朱自清的詩歌和散文的確是算不得大家的，不如余光中。站在余光中的水平來看朱自清的文章，這些瑕疵也是事實。當然，也有時代的背景。朱自清是第一代白話文實踐者，余光中開始就是學西方文學的。各自的對文學的認知觀點就不一樣。

當然，這僅是我的個人觀點。

05 前輩學者的評價實際上，對于兩人的評價，學者大家也有自己的觀點。

李素伯評價《背影》散文集給人以“芳香的迷醉”。葉圣陶評價《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《匆匆》等散文，“都有點做作，太過于注重修辭，不怎么自然”，“論文字，平穩(wěn)清楚，找不出一點差池，可是總覺得缺少一個靈魂，一種口語里所包含的生氣”。旅美學者夏志清評價《荷塘月色》“‘美’得化不開……讀了實在令人肉麻”。

早年梁實秋評價說“余光中右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩?！庇喙庵腥ナ篮?，龍應臺評價說“余光中走了，在七十年的臺灣文化史上，是一個時代的結(jié)束。

朱自清已不在了，一會兒批他的《背影》，一會兒批《荷塘月色》，有意思嗎？撒泡尿照照自己，再說。