讀賈平凹的散文，有如回到兒時(shí)，身臨其境。他的語言并不華麗，但是有種強(qiáng)大的感染力。散文不比小說，有限的篇幅里容納的是情感，是體味。一般來說，語言，手法，以及題材和情感都是考量的因素。而賈平凹的散文，讀來的感覺則是淺淺地讀，深深地悟，一言以蔽之，其散文的特點(diǎn)語言上樸實(shí)又富有詩意，情感細(xì)膩，意旨深遠(yuǎn)。
為什么你可以發(fā)語音？這本是時(shí)下社交平臺上網(wǎng)友之間的調(diào)侃，意思是某個(gè)評論或是回復(fù)恰到好處又十分應(yīng)景，還使得屏幕前的讀者不自覺有共鳴，而這樣的評論或是回復(fù)大多都是人們習(xí)以為常的某些句子或短語。賈平凹的散文也是這樣，十分接地氣，也自帶共鳴屬性。如果是北方的孩子們，其實(shí)在散文《秦腔》中是最能找得到共鳴的，農(nóng)村里的戲臺下，永遠(yuǎn)是擁擠又熱鬧的，賈平凹的筆下是極富畫面感的：
【左邊的喊右邊的踩了他的腳，右邊的叫左邊的擠了他的腰，一個(gè)說：狗年快完了，你還叫啥哩？一個(gè)說：豬年還沒到，你便拱開了！言語傷人，動了手腳；外邊的乘機(jī)而入，一時(shí)四邊向里擠，里邊向外扛，人的旋渦涌起，如四月的麥田起風(fēng)，根兒不動，頭身一會兒倒西，一會兒倒東，喊聲，罵聲，哭聲一片；有拼命擠將出來的，一出來方覺世界偌大，身體胖腫，但差不多卻光了腳，亂了頭發(fā)。】
這樣的鄉(xiāng)村圖景，本是亂哄哄的場面，場面雜而亂，在他的筆下，寥寥幾筆，就是一個(gè)小劇場，這樣的鏡頭式描寫更加使得讀者心領(lǐng)神會?！都徿嚶暵暋芬晃闹?，家庭遭遇各種變故，母親一人挑起重重的擔(dān)子，沒日沒夜地紡線，文中說一看見她那凸起的顴骨，就覺得那線是從她身上抽出來的，才抽得她這般的瘦，尤其不忍看那跳動的線團(tuán)兒，那似乎是一顆碎了的母親的心在顫抖啊！，這里的文字形容得由皮入里的形容，有畫面有余味，母親辛苦拉著線頭纏著線團(tuán)，實(shí)則線頭在一絲一絲抽著母親的血汗?！冻跞怂挠洝分校髡哂洈⒘藘簳r(shí)玩伴花子姐姐以及兒時(shí)那些值得回味的點(diǎn)滴，平實(shí)的語言中是真實(shí)，有如《浮生六記》的至微之處。
情感細(xì)膩如水賈平凹在《紡車聲聲》和《祭父》是對母親和父親的深情回憶，在這類敘事性的文章中，將寫人能夠融合為一體并點(diǎn)面結(jié)合，寫人也是寫事，寫事也是寫社會。對母親和父親的真情流露，在文字中也深有體會。在最艱苦的時(shí)候，賈平凹心疼母親，得知自己沒回家母親四處找尋后我撒腳就往回跑，跪在母親面前，讓她狠狠罵一頓，打一頓，但是，母親卻死死摟住我，讓我原諒她，說她做媽的不好。這里的情感處理得十分細(xì)膩，有母親對兒子的心疼，有兒子對母親的愧疚，以及母親對父親書籍的守護(hù)，這樣如水般的情感能夠于文字中流露，足見作者功底之深厚。《祭父》一文是令人感觸最深的，家中長輩離世的悲苦是難以言說的，作者與父親感情頗深，每次賈平凹回家后，父親總是喜出望外，聽見我的腳步便從內(nèi)屋走出來喜歡地對母親喊：'你平回來了！'，這里短短一句話，便勝過千言萬語，而父親是永遠(yuǎn)離去了，作者悲從中來，但不寫悲：滿院的泥濘里人來往不斷，響器班在吹吹打打，透過燈光我呆呆地望著那一棵梨樹，還是父親親手栽的，往年果實(shí)累累，今年竟獨(dú)獨(dú)一個(gè)梨子在樹頂。梨樹是父親載的，可如今人和樹都不在了，在追憶父親的文字中，是作者經(jīng)歷的生命不可承受之痛，筆觸隱忍，情感不減半分。
意旨深遠(yuǎn)賈平凹的散文中，所有題材皆可入，所有事情皆可寫。在西北鄉(xiāng)村的黃土地上，是文化，人情和人性的贊美和哀歌。《初人四記》中，賈平凹的父親和玩伴花子的母親都被抓了以后，他們兩家人在悲傷中互相幫助扶持、共渡難關(guān)，這是人性的善。而在這期間，發(fā)生得一件事，卻可以一窺當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境。因?yàn)橘Z平凹喊了句豬身體健康了，永遠(yuǎn)健康了！被隔壁秦家聽見了，就去公社告狀，理由是辱罵副統(tǒng)帥。作者被公社抓去，被抽了幾皮帶，最終由于沒有證據(jù)，作者被放回，可母親也因此患了心疼病。可見，特定時(shí)代下的社會環(huán)境不僅傷害了人們的身體，也扭曲了人們的心靈。
作者的筆下，是人，是事，也是人性，是大散文中窺見人間世。（作者：不系之舟）