1. 話劇《茶館》的藝術特色

人藝于是之的王掌柜，鄭榮的常四爺，藍天野的秦二爺...那版登峰造極。

因為版權問題，網上不會有的，人藝劇場里面有賣光盤的，不僅有《茶館》，其他人藝所有的話劇視頻都有.

2. 話劇《茶館》的藝術特色有哪些

三幕話劇。

雖然是話劇，但是《茶館》也有著散文和小說的魅力。

形散而神不散的結構

《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識。如“莫談國事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。

浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業(yè)的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業(yè)救國充滿信心，但顯示了民族資產階級的年幼無知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現(xiàn)實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國民族資產階級性格和命運的縮影。

3. 話劇《茶館》的藝術特色是什么

《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說,它是“中國戲劇史上空前的范例”。

共和國建立之后的17年里,老舍寫小說很少,卻寫了不少的戲。寫《茶館》之前,1955年他寫了話劇《春華秋實》,1956年寫了話劇《西望長安》,在《茶館》之后,1958年寫了《紅大院》、1959年寫了《女店員》和《全家?！贰?/p>

《茶館》跟這些配合時事政治的作品,在題材、風格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。

4. 話劇《茶館》的藝術特色是

1、主要內容

劇中故事全部發(fā)生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

2、作品評價

《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術家魅人的光輝。

3、作者簡介

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老舍生于陰歷立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京滿族正紅旗人。

5. 茶館的戲劇特點

王利發(fā)、常四爺、松二爺、劉麻子、崔久峰、吳祥子等

一、主要人物：王利發(fā)：圓滑事故，善良，精明干練（如改良茶館）、膽小怕事 常四爺：正直善良，敢做敢為。耿直、剛強，富于正義感和愛國心。松二爺：膽小怕事，無能、懶散。 劉麻子，李鐵嘴：滿嘴流油，坑蒙拐騙。 崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表 吳祥子，宋恩子：傲慢無理，橫行霸道，老牌特務的代表。二、作品簡介：《茶館》，中國話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發(fā)生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運；此劇亦是北京人民藝術劇院的經典劇目之一，后被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。三、作品評價：《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術家魅人的光輝。--曹禺《茶館》的演出，雖然得到作家的肯定和觀眾的歡迎，但不能說這就是惟一正確的演出處理，更不能說已是完美無缺了。隨著戲的不斷演出，還應不斷探索，以新的感受、新的理解去充實它。--夏淳《茶館》的偉大之處不僅僅在同情，不僅僅是憐憫，而是道出了他們悲劇的命運，道出了社會的局限性和人們精神的局限性。--舒乙

拓展資料：《茶館》人物分析總述《茶館》是老舍先生的代表作，采取“人相展覽式”戲劇結構，獨創(chuàng)“小說體戲劇”，以塑造人物形象為主，小說式的敘述性和多人多事相結合，為我們展示了三個時代的橫斷面，從而表達出了要埋葬三個舊時代，只有社會主義才能救中國的深刻主題?？梢哉f是以小見大的典范，曹禹先生評價為“舉重若輕”。老舍先生把人物進行分類，主要人物貫穿始終，用他們的經歷遭遇深化主題；次要人物父子相承，有助于故事的連貫；一般人物召之即來，揮之即去，絕無贅筆。故而貫穿始終的主要人物對劇作思想內容的表達有著極其重要的作用。

6. 茶館作為話劇的獨特之處

《茶館》的藝術構思獨具匠心。作者為表現(xiàn)“埋葬三個時代”的主題，在藝術構思上采用于縱橫交錯、虛實結合的“座標式”結構。

在橫向上，他著力描繪各個時代茶館中活動的各種人物的面貌和命運。茶館雖小，但它卻囊括了中國各種政治力量、各階層人物的命運，象征著中國，是舊中國社會的縮影。

在縱向上，他以一個茶館的五十年興衰為線索，揭露了三個時代的腐朽與黑暗。

在生動地描繪了三個時代三個社會的基礎上，劇作自然地反映出統(tǒng)治者雖然不斷地改變，但是社會卻越來越反動，越來越腐敗，越來越黑暗。

大清國完了，軍閥統(tǒng)治完了，國民黨統(tǒng)治也會完！

7. 話劇《茶館》的主要內容

《茶館》是現(xiàn)代文學家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風云變化。一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。

劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創(chuàng)作的經典作品。2019年2月23日至3月5日，北京人藝再次在首都劇場上演話劇《茶館》。

8. 茶館話劇的特點

《語文名家選·駱駝祥子、茶館(新課標)》系長篇小說《駱駝祥子》和話劇《茶館》的合集。

長篇小說《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現(xiàn)了那個黑暗社會的生活面目，展現(xiàn)了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統(tǒng)治之網對祥子們的壓迫與被壓迫關系的一種變形反映。

《茶館》是中國話劇史上的經典。故事全部發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末、民初、抗戰(zhàn)勝利后三個歷史時期的北京社會風貌。

9. 話劇茶館的藝術特色有哪些

話劇的表演形式受到舞臺藝術及時間限制，對人物的刻畫除了幾位主要人物外，其它人物只能作到畫龍點睛的突出特點展示，而電視劇則不同，單從時間長就給了每個人物細膩深入刻畫的巨大空間，使人物更加豐滿鮮活，連二德子這樣的小人物都可以把地痞流氓無恥的一面表現(xiàn)的淋漓盡致?。。?/p>