一、求好的詩(shī)詞,散文
你我彼此擦肩而過(guò)，
漠然的你的表情還有什么。
你將頭輕輕一扭，
我們彼此又都在等待。
我們彼此都沒有勇氣，
我回你微微一笑。
我們彼此卻又很失望，
時(shí)光匆匆而過(guò)，
我們彼此又漸漸遺忘。
二、徐志摩抒情詩(shī)藝術(shù)成就的主要表現(xiàn)
徐志摩在詩(shī)歌方面的創(chuàng)作成就性格經(jīng)歷上密不可分的。純凈、真實(shí)、熱情的他具有了天才詩(shī)人所具有的一切氣質(zhì)。他從小生活富足，雖然以后家境慢慢衰落的但是瘦死的駱駝比馬大，也就是少時(shí)的無(wú)憂無(wú)慮造就了他的性格，在加上傳統(tǒng)的教育和留學(xué)的經(jīng)歷都為他在詩(shī)國(guó)的騰飛插上了翅膀。反過(guò)來(lái)說(shuō)，他歸國(guó)后的生活軌跡很大程度上是由他的性格決定。他的性格體現(xiàn)在他的行動(dòng)之中，徐志摩的所做所為就如他的詩(shī)歌一樣驚世駭俗。而徐志摩對(duì)愛情的執(zhí)著就注定了他的痛苦。而這種痛苦使他在詩(shī)歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的詩(shī)名，也是他詩(shī)歌中成就最高的。<br />
（一）從形式上看徐志摩詩(shī)歌具有內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。<br />
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂美、建筑美、繪畫美。但又有自己獨(dú)特的實(shí)踐，這主要體現(xiàn)在他對(duì)各種詩(shī)體的嘗試，他認(rèn)為每一種詩(shī)體都有其最合適的內(nèi)容來(lái)填充。其中最典型的是他對(duì)十四行詩(shī)體和散文詩(shī)體的嘗試及突破徐志摩詩(shī)歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng)造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng)造新的體式，敢為新詩(shī)開拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。<br />
（二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過(guò)于散漫，內(nèi)容流于膚淺空泛之弊從而使內(nèi)容更有節(jié)制思想跟有深度。<br />
聞一多講詩(shī)歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩(shī)歌中得到了很好的體現(xiàn)很貫徹。茅盾曾批評(píng)徐志摩的詩(shī)歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說(shuō)到：“我們能夠指出這首詩(shī)歌形式上的美麗，章法很整飭，音調(diào)是鏗鏘的。但是這位詩(shī)人告訴我我們什么呢？這就是很少一點(diǎn)了?！钡窃?shī)歌并不是以傳達(dá)內(nèi)容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩(shī)歌里更多的是表達(dá)里一種心情，這是一種感情的傳達(dá)。詩(shī)歌所承載的內(nèi)容因該是多方面的，特別是抒情詩(shī)，對(duì)感情的傳達(dá)的豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩(shī)歌成敗的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。<br />
現(xiàn)在這里來(lái)看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創(chuàng)新，徐志摩詩(shī)歌的格式簡(jiǎn)單但卻變化多端，從而眼生出了許多的美感。如他的詩(shī)歌《海韻》五節(jié)，每節(jié)的基本格式都是單行加兩行退格的形式，并且單行的詞句大致相同，只有小的改動(dòng)，但就是這小的改動(dòng)卻使詩(shī)歌內(nèi)蘊(yùn)，一唱三和，回味悠長(zhǎng)。<br />
徐志摩對(duì)音節(jié)的處理，也是“煞費(fèi)苦心”經(jīng)營(yíng)而成的，說(shuō)徐志摩是一個(gè)天才詩(shī)人，這一點(diǎn)<br />
也不假，但是他無(wú)疑也是勤奮的，我們來(lái)看他的那首《沙揚(yáng)娜拉一首》<br />
最是那一低頭的溫柔，<br />
像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， <br />
道一聲珍重，道一聲珍重，<br />
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——<br />
沙揚(yáng)娜拉！<br />
《沙揚(yáng)娜拉》本是首長(zhǎng)詩(shī)歌一共18小節(jié)，收在1925年8月版的《志摩的詩(shī)》里，再版時(shí)，僅剩下最后一個(gè)小節(jié)了，也就是我們看到的這一小段，“沙揚(yáng)娜拉”是日語(yǔ)“再見”的意思。但經(jīng)徐志摩放在詩(shī)歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩(shī)意。這首詩(shī)歌也很好的反映了徐徐志摩的詩(shī)歌的大概格律面貌。從格式上看整首詩(shī)歌傾斜而下給人一種氣勢(shì)，其中又有波折，再看用韻，他也深的古典詩(shī)詞的要領(lǐng)，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。徐志摩小時(shí)候就能寫駢體文，從中也可以看出起功力。<br />
徐志摩在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)上是獨(dú)具匠心的，撇開內(nèi)容單從形式上看，他的詩(shī)歌新式主要有一下幾類，一是比較整飭的方塊形，這一點(diǎn)上與聞一多是一致的，聞一多的詩(shī)歌體式結(jié)構(gòu)絕大多數(shù)都是嚴(yán)整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩(shī)詞的影響，講求句式、字?jǐn)?shù)的整齊劃一。如他的詩(shī)歌《石虎胡同七號(hào)》、《康橋再會(huì)吧》、《云游》等。再一種就是長(zhǎng)節(jié)的矩形塊，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或這兩格。例如他的詩(shī)歌《去吧》、《為了尋一顆明星》、《再別康橋》等。第三種是每行齊頭，只是從后面看多有參差，形成一個(gè)錯(cuò)落的美感，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《偶然》等。第四是沒句均后錯(cuò)一字，形成倒階梯狀，如《沙揚(yáng)娜拉》及《在哀克剎脫教堂前》的第一節(jié)，均是這種情況，至于其它的詩(shī)體也都是這幾種形式的變體或者是幾種形式的綜合運(yùn)用。<br />
這些形式，在徐詩(shī)中均與很哈的運(yùn)用，它與詩(shī)歌的內(nèi)容完美的結(jié)合在一起，拿徐的詩(shī)看有些詩(shī)歌透出的美感是用視覺就可以感覺到的，等你用心體會(huì)過(guò)了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的詩(shī)歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的尋求創(chuàng)新，為不同的內(nèi)容尋求不同的表現(xiàn)形式，他的十四行詩(shī)歌，和一些散文詩(shī)體都是這種嘗試，他認(rèn)為每種詩(shī)體都有其適合的表達(dá)內(nèi)容。所以他不段的嘗試也不斷的創(chuàng)新，特別的在格律方面在新詩(shī)的發(fā)展史上有著不可磨滅的功勛。<br />
（三）徐詩(shī)的意境無(wú)疑是美侖美奐的。意境指的主要是在抒情性作品中顯現(xiàn)的那種情景交融，虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開拓的審美想像空間。而聞一多所講的繪畫美也該是包含在其中的。意境最起碼的要求那就是必須是一種形象，然后將形象生華到一種所謂的意境了，我們來(lái)看徐志摩的這首《偶然》。<br />
<br />
我是天空里的一片云，<br />
偶爾投影在你的波心--<br />
你不必訝異，<br />
更無(wú)須歡喜--<br />
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。<br />
你我相逢在黑夜的海上
三、求美文，美詩(shī)。
美文，美詩(shī)如下：
席慕容
短歌
在無(wú)人經(jīng)過(guò)的山路旁
桃花紛紛地開了
并且落了
鏡前的那個(gè)女子
長(zhǎng)久地凝視著
鏡里
她的芬芳馥郁的美麗
而那潮濕的季節(jié) 和
那柔潤(rùn)的心
就是常常被人在太遲了的時(shí)候
才記起來(lái)的
那一種 愛情
致流浪者
總有一天 你會(huì)在燈下
翻閱我的心 而窗外
夜已很深 很靜
好像是 一切都已過(guò)去了
年少時(shí)光的熙熙攘攘
塵埃與流浪 山風(fēng)與海濤
都已止息 你也終于老去
窗外 夜霧漫漫
所有的悲歡都已如彩蝶般
飛散 歲月不再?gòu)?fù)返
無(wú)論我曾經(jīng)怎樣固執(zhí)地
等待過(guò)你 也只能
給你留下一本
薄薄的 薄薄的 詩(shī)集
白鳥之死
你若是那含淚的射手
我就是 那一只
決心不再躲閃的白鳥
只等那羽箭破空而來(lái)
射入我早已碎裂的胸懷
你若是這世間唯一
唯一能傷我的射手
我就是你所有的青春歲月
所有不能忘的歡樂和悲愁
就好象是最后的一朵云彩
隱沒在那無(wú)限澄藍(lán)的天空
那么 讓我死在你的手下
就好象是 終于能
死在你的懷中
山百合
與人無(wú)爭(zhēng) 靜靜地開放
一朵芬芳的山百合
靜靜地開放在我的心里
沒有人知道它的存在
它的潔白
只有我的流浪者
在孤獨(dú)的路途上
時(shí)時(shí)微笑地想起它來(lái)
禪意
——之一
當(dāng)你沉默地離去
說(shuō)過(guò)的 或沒說(shuō)過(guò)的話
都已忘記
我將我的哭泣也夾在
書頁(yè)里 好像
我們年輕時(shí)的那幾朵茉莉
也許會(huì)在多年后的
一個(gè)黃昏里
從偶然翻開的扉頁(yè)中落下
沒有芳香 再無(wú)聲息
窗外那時(shí) 也許
會(huì)正落著細(xì)細(xì)的細(xì)細(xì)的雨
禪意
——之二
當(dāng)一切都已過(guò)去
我知道 我會(huì)
慢慢地將你忘記
心上的重?fù)?dān)卸落
請(qǐng)你 請(qǐng)你原諒我
生命原是要
不斷地受傷和不斷地復(fù)原
世界仍然是一個(gè)
在溫柔地等待著我成熟的果園
天這樣藍(lán) 樹這樣綠
生活原來(lái)可以
這樣的安寧和 美麗
請(qǐng)別哭泣
我已無(wú)詩(shī)
世間也再無(wú)飛花 無(wú)細(xì)雨
塵封的四季啊
請(qǐng)別哭泣
萬(wàn)般 萬(wàn)般的無(wú)奈
愛的余燼已熄
重回人間
猛然醒覺那千條萬(wàn)條 都是
已知的路 已了然的軌跡
跟著人群走下去吧
就這樣微笑地走到盡頭
我柔弱的心啊
請(qǐng)?jiān)囍ネ?請(qǐng)千萬(wàn)千萬(wàn)
別再哭泣
揣想的憂郁
我常揣想 當(dāng)暮色已降
走過(guò)街角的你
會(huì)不會(huì)忽然停步
忽然之間 把我想起
而在那擁擠的人群之中
有誰(shuí)會(huì)注意
你突然陰暗的面容
有誰(shuí)能知道
你心中剎那的疼痛
啊 我親愛的朋友
有誰(shuí)能告訴你
我今日的歉疚和憂傷
距離那樣遙遠(yuǎn)的兩個(gè)城市里
燈火一樣輝煌
雨中的了悟
如果雨之后還是雨
如果憂傷之后仍是憂傷
請(qǐng)讓我從容面對(duì)這別離之后的
別離 微笑地繼續(xù)去尋找
一個(gè)不可能再出現(xiàn)的 你
一棵開花的樹
如何讓你遇見我
在我最美麗的時(shí)刻 為這
我已在佛前 求了五百年
求他讓我們結(jié)一段塵緣
佛于是把我化作一棵樹
長(zhǎng)在你必經(jīng)的路旁
陽(yáng)光下慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當(dāng)你走近 請(qǐng)你細(xì)聽
那顫抖的葉是我等待的熱情
而當(dāng)你終于無(wú)視地走過(guò)
在你身后落了一地的
朋友啊 那不是花瓣
是我凋零的心
青春之一
所有的結(jié)局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎么樣的一個(gè)開始
在那個(gè)古老的不再回來(lái)的夏日
無(wú)論我如何地去追索
年輕的你只如云影掠過(guò)
而你微笑的面容極淺極淺
逐漸隱沒在日落后的群嵐
遂翻開那發(fā)黃的扉頁(yè)
命運(yùn)將它裝訂得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認(rèn)
青春是一本太倉(cāng)促的書
青春之二
在四十五歲的夜里
忽然想起她年輕的眼睛
想起她十六歲時(shí)的那個(gè)夏日
從山坡上朝他緩緩走來(lái)
林外陽(yáng)光眩目
而她衣裙如此潔白
還記得那滿是茶樹的丘陵
滿是浮云的天空
還有那滿耳的蟬聲
在寂靜的寂靜的林中
蓮的心事
我
是一朵盛開的夏蓮
多希望
你能看見現(xiàn)在的我
風(fēng)霜還不曾來(lái)侵蝕
秋雨還未滴落
青澀的季節(jié)又已離我遠(yuǎn)去
我已亭亭 不憂 亦不懼
現(xiàn)在 正是
最美麗的時(shí)刻
重門卻已深鎖
在芬芳的笑靨之后
誰(shuí)人知我蓮的心事
無(wú)緣的你啊
不是來(lái)得太早 就是
太遲
納蘭性德的
夢(mèng)江南
昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)?急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。
菩薩蠻
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。欹枕數(shù)秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒驚被薄，淚與燈花落。無(wú)處不傷心，輕塵在玉琴。
臨江仙
點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。欲眠還展舊時(shí)書。鴛鴦小字，猶記手生疏。
倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無(wú)？
虞美人
愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯?#92;影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。
薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?
金縷曲 亡婦忌日有感
此恨何時(shí)已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。料也覺、人間無(wú)味。不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他、年來(lái)苦樂，與誰(shuí)相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個(gè)、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。
蝶戀花
辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。
山花子
林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風(fēng)前無(wú)處說(shuō)，數(shù)歸鴉。
半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花?；晔橇d吹欲碎，繞天涯
采桑子
冷香縈遍紅橋夢(mèng)，夢(mèng)覺城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌別后誰(shuí)能鼓，腸斷天涯。暗損韶華，一縷茶煙透碧紗。
采桑子
而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。
情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。一別如斯，落盡犁花月又西。
畫堂春
一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春？
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。
攤破浣溪沙
風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈；珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情；又到斷腸回首處，淚偷零。
相見歡
落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西。
愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。
木蘭花令 擬古決絕詞
人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。
〖減字木蘭花·春怨〗朱淑真
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
秦觀《減字木蘭花》
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。